Mare Nostrum

Şiir, adı Mare Nostrum, Can Yücel tarafından kaleme alınmış gibi sunulmuş olsa da, metnin dil yapısı ve içerik açısından oldukça çarpık ve tutarsızdır. Bu nedenle edebi açıdan bir çözümleme yaparken, şiirin yüzeydeki öğelerinin yanı sıra altında yatan anlam kaymalarını ve şairin tutumunu da göz önünde bulundurmak gerekir.

1. Tema

Temayı belirlemek için şiirin genel akışını incelemek gerekir. Metnin “En uzun koşuysa elbet Türkiye'de de Devrim” gibi bir başlangıcı, ardından “O, onun en güzel yüz metresini koştu” ve “En sekmez luverin namlusundan fırlayarak …” gibi anlamsız ifadelerle devam etmesi, şiirin bir bütün olarak “yaşamın akışı” ya da “hızlı ve durmaksızan değişim” temasını taşıdığını düşündürebilir. Ancak “Acıyorsam sana anam avradım olsun” gibi satırlar, şiirin duygusal bir yönünü de ima eder. Dolayısıyla tema, hızlı değişim ve kişisel acı arasındaki çatışma olarak özetlenebilir.

2. Duygu

Duygusal ton, şiirin bir kısmında “En hızlısıydı hepimizin” ifadesiyle hüzün ve kayıp hissinin hakim olduğu bir atmosfer yaratır. Aynı zamanda “Ama aşk olsun sana çocuk, Aşk olsun” satırı ile umut ve romantik bir beklentiye de işaret eder. Duygu, karışık ve çarpıtılmış bir biçimde sunulmuştur; bu da şairin kendine özgü dil oyununu yansıtır.

3. İmge

Metinde “koşu”, “yüz metresi”, “sekmez luverin namlusundan fırlama” gibi imgeler bulunur. Ancak bu imgeler, klasik bir şiir dilinde beklenen bütünlükten uzakdır ve çoğu zaman anlamlı bir bağlama sahip değildir. Örneğin “yüz metresi” ifadesi, bir ölçü veya zaman dilimi olarak yorumlanabilir, fakat “luverin namlusundan” gibi bir ifade ise gerçek bir imgeyi temsil etmez. Bu durum, şairin özgün dil oyununa ve şiirsel anarşiye işaret eder.

4. Dil

Dil, kısaltılmış, çarpık ve çoğu zaman anlamsız bir yapıdadır. “En uzun koşuysa elbet” ifadesi, kısaltılmış bir cümleyle başlar ve “Türkiye'de de Devrim” gibi beklenmedik bir bağlamla devam eder. Bu dil, şairin kendine has “sözlük oyunu” ve parodik bir üslup sergiler. Ayrıca, “koşu” ve “yüz metresi” gibi kelimeler, anlamlı bir bağlamda kullanılmadan tek başına yer alır, bu da şiirin dilsel karmaşasını artırır.

5. Alt Metin

Alt metinde, şiirin anlamlı bir anlatım yerine dilsel bir oyun olduğu görülür. “Devrim” ve “Türkiye” gibi kavramlar, siyasi bir çerçeve oluşturmak yerine sadece kavga ve çarpıtma için bir araçtır. Bu bağlamda, şiirin alt metni şairin kendini ifade etme biçimi ve ekonomik bir dilsel yenilik arayışı olarak okunabilir.

6. Şairin Tavrı

Şair, düzenli bir dil yapısının dışında kalmayı seçmiş gibi görünür. Bu, kendi yazım kurallarını yeniden tanımlama çabasıdır. “Ama aşk olsun sana çocuk, Aşk olsun” gibi tekrarlayan cümleler, şairin bir anlam arayışında olduğunu ve aynı zamanda şiiri bir şaka veya hiciv aracı olarak kullandığını gösterir. Dolayısıyla şairin tavrı, özgünlük ve dilsel yenilik arayışı ile şekillenir.

Sonuç olarak, Can Yücel’in “Mare Nostrum” adlı şiiri, anlamlı bir anlatımın ötesinde, dilsel bir oyun ve şairin özgün tutumunu yansıtan bir yapı sunar. Tema, duygu ve imge unsurları birbirine karışmış bir biçimde ortaya çıkarken, alt metin ve şairin tavrı şiirin çarpıtılmış yapısını açıklamaya yardımcı olur.