büyümeye inat süren evcilik oyunlarına
ebe yaptığımız o masal çocukları
iple çekerdik gün batışlarını
ki dadısı adile naşit olan
bir masumluk esnerdi akşamları
akşamlar zoraki uykularla gelirdi oysa
ve hep uykular öncesinde kalırdı masallar
binlerce uyur binlerce kaybederdik
"uçan kaz ve nils"le gezdiğimiz ülkeleri
sonra büyümüştük ya da öyle saymışlardı
alice'in diyarına alınmıyorduk artık
egzotik bulunan bir sislenişti orası
ve unutmuştuk polyanna mıydı sahiden
yalın mutlulukların emektar perisi
simbad da vazgeçmişti düşlerimizden
anıların biriktiği denizlere açılıyordu
bizse yüreğimiz guruldarken
ve hızla "çizgi"sini yitirirken filmlerimiz
yalnızca harçlık biriktirmeyi öğreniyorduk
çocukleyin üzerine çıktığımız ağaçlar bile
saç dökme mevsimlerindeydi artık
kimileri masalsız uyumuşlardı ama
biz uykularımızın deliklerinden kaçırmıştık
sayıklamıyorduk
Şiir analizine başlarken önce temayı ve duygu tonunu belirlemek gerekir. Devrim DİRLİKYAPAN’ın “Epitaph I” adlı eseri, çocukluk anılarını ve büyüme sürecini bir “sonbahar” metaforu içinde işleyerek, hem unutma hem de yeniden keşif arzusunu dile getiriyor.
Temalar
- Çocukluk ve Yetişkinlik Arasındaki Çatışma: Şiirin başında “uykudan öncesi çocukluğumuzdu” ifadesi, büyümeye inat eden bir çocukluk ruhunu anlatırken, son satırlarda “çocukleyin üzerine çıktığımız ağaçlar bile” ifadesiyle yetişkinliğin kısıtlayıcı yönleri ortaya çıkıyor.
- Unutma ve Hatırlama: “simbad da vazgeçmişti düşlerimizden” ve “polyanna mıydı sahiden yalın mutlulukların emektar perisi” gibi dizeler, geçmişin silinmesi ve yeniden keşfedilme arzusunu işliyor.
- Masal ve Gerçeklik Çatışması: “alice'in diyarına alınmıyorduk artık” ifadesiyle, masalın büyülü gerçeklikten uzaklaşması ve gerçeğin soğuk yüzü vurgulanıyor.
Duygu ve Ton
Şiir, melankoliye karışık hafif bir hüzün ve gerçekçi bir özlem taşıyor. Uykuların “zoraki” olması, çocukluğun kayıp ve yitirilen bir dönem olarak algılanmasına işaret eder. Aynı zamanda “filmlerimiz yalnızca harçlık biriktirmeyi öğreniyorduk” satırı, hüzün içinde bile ilerleme ve çaba gösterme duygusunu yansıtıyor.
İmgeler
- Masal ve Uçan Kahramanlar: “uçan kaz ve nils” gibi fantastik öğeler, çocukluğun hayal gücünü temsil eder.
- Şehir ve Sis: “egzotik bulunan bir sislenişti orası” ifadesi, büyüme sürecindeki belirsizliği ve yabancılaşmayı simgeler.
- Deniz ve Ağaçlar: “anıların biriktiği denizlere açılıyordu” ve “çocukleyin üzerine çıktığımız ağaçlar bile saç dökme mevsimlerinde” imgeleri, zamanın akışını ve yaşlanmanın kaçınılmazlığını betimler.
Dil ve Üslup
Şair, diyalogik bir dil kullanarak okuyucuyu doğrudan hitap ediyor. “sayıklamıyorduk” gibi ifadeler, içsel monologları yansıtırken aynı zamanda dilin akıcı ve günlük bir ton taşımasını sağlar. Tekrarlar (“uykular öncesinde kalırdı masallar”, “çizgi’sini yitirirken”) şiirin ritmini güçlendirir.
Alt Metin
Şiirin alt metni, bireyin çocukluk anılarını bir “kâbe” gibi saklaması ve aynı zamanda bu anıları yok eden yetişkinliğin yıkıcı etkisi üzerine kuruludur. “Epitaph” (kâbe) kavramı, hem geçmişin anısına saygıyı hem de bu anının sonu ve yok oluşunu simgeler. Böylece şiir, hüzünlü bir anma niteliğinde bir “kâbe” olarak işlev görür.
Şairin Tablası
Devrim DİRLİKYAPAN, şiirinde öznel bir bakış açısı benimser. İçsel çatışmalarını, çocukluk ve yetişkinlik arasındaki sınırları net bir şekilde çizer. Dilsel oyunlar ve imgelerle okuyucuyu hem nostaljik bir yolculuğa çıkarır, hem de mevcut gerçekliğin sert yüzünü ortaya koyar. Bu sayede şair, yüzeysel anıların ötesinde derin bir duygusal katman yaratır.
Sonuç olarak, “Epitaph I” şiiri, çocukluğun büyüleyici anılarını ve yetişkinliğin soğuk gerçekliğini bir arada sunarak, okuyucuya hem nostaljik bir anıyı hatırlatır hem de bu anının geçiciliğini gözler önüne serer.