Toz-Dem

Nilgün Marmara’nın Toz‑Dem adlı eseri, dilin eksik ve parçalı yapısıyla okuyucuyu derin bir içsel yolculuğa davet eder. Şiirin biçimsel özelliği, kesik cümleler ve eksik bağlaçlarla dolu olması, şiirin tematik bütünlüğünü keskin bir şekilde “kısacıktı” ve “azıcıktı” gibi tekrarlanan ifadelerle vurgular. Bu kısak, okuyucunun şiirin akışında bir boşluk hissi yaratır; adeta şiir, kendisini tamamlamayı bekleyen bir eksiklikle yaşıyor.

Temalar

• Kayıp ve Arayış: Şiirin “karşı yolculuklarımız kara” ve “deniz üzerinde” ifadeleri, hem fiziksel hem de duygusal bir yolculuğu ima eder. Deniz, derinlik ve bilinmezliğin sembolüdür; kara ise yolun sonu ya da varış noktası olarak algılanabilir.
• Günlük ve Kutsal Geçiş: “Şafağın bodrumuna” inmek, sabahın ilk ışıklarıyla bir dönüşüm sürecini çağrıştırır. Burada şafağın “bodrumu” günün içsel, gizli katmanlarına işaret eder.
• İçsel Çarpıklık ve Şiddet: “Hançerin ivmesiyle yükselirdim” ifadesi, bir şiddetin (hançer) içsel bir yükselişle birleşmesini gösterir. Bu, kişisel çatışmaların ve içsel çarpıklığın bir yansımasıdır.

Duygu ve Ton

Şiir, duygusal bir yoğunluk taşır ancak bu yoğunluk açıkça ifade edilmez. Bunun yerine, “gözü bıraktığın” gibi görsel ve duyusal betimlemelerle okuyucuya derin bir içsel acı hissi verir. Ton, melankolik ve hafif bir nihilizm içerir; “çıkılamadı” ve “bir an yine de!” gibi ifadeler, umutsuzluk içinde bile bir direniş duygusunu yansıtır.

İmgeler

• Kara ve Deniz: Karşı yolculuklarda “kara” ve “deniz”, hem fiziksel bir ortamı hem de duygusal boşluğu temsil eder.
• Hançer: Şiddet ve ölümün sembolü olarak kullanılır; “ivmesiyle” kelimesi, şiddetin yükselişini ve kurgusal bir hareketliliği vurgular.
• Gül ve Yana: “Sarı gül” ve “yanağındaki iz” aşkın, hafızanın ve unutulmanın sembolüdür.
• Çekmece ve Göz: “Çekmecemde duran bu göz” ifadesi, kişisel anıların saklanması ve zaman içinde kaybolma riskini simgeler.

Dil ve Üslup

Şiirin dili, hem klasik Türk şiiri unsurlarını (mısralar, tekerlemeler) hem de çağdaş deneysel dil tekniklerini birleştirir. Çırpılmış cümle yapıları, eksik bağlaçlar ve sözcüklerin rastgele yerleştirilmesi, okuyucuyu şiirin akışına aktif katılmaya zorlar. Bu dilsel yapı, “kısacık” ve “azıcıktı” gibi tekrarlarla şiirin akışını kesintiye uğratır ve okuyucuyu düşünmeye iter.

Alt Metin

Şiirin altında, bireyin modern yaşamın yoğunluk ve yabancılaşma içinde kayboluşunu ele alan bir psikolojik çözümleme vardır. “Hançer” ve “çıkılamadı” ifadeleri, bireyin içsel çatışmalarını ve kendini kaybetme korkusunu yansıtır. Aynı zamanda, “gül” ve “yara” imgesiyle, kişisel hatıraların kırılganlığı ve zamanla eriyen bağları ele alır.

Şairin Tavrı

Nilgün Marmara, şiirinde bir gözlemci ve anlatıcı olarak karşımıza çıkar. Duygusal yoğunlukla dolu bir şiir yazarken, aynı zamanda okuyucuya kendi içsel yolculuklarını keşfetmeleri için boşluk bırakır. Bu tavır, şiirin eksik yapılandırılmış cümleleriyle uyumlu bir şekilde “kısacık” ve “azıcıktı” ifadesiyle vurgulanır. Şair, okuyucuya bir yandan kendini bulma yolunda rehberlik ederken, diğer yandan da şiirin tamamlanmamış bir yapısı sayesinde okuyucunun kendi anlamını yaratmasını teşvik eder.