Asansör
Şair: Sunay AKIN
Okunma: 1
Telefon santralleri
beni sana bağlar sevgilim
nükleer santraller ölüme
gökyüzünün nerede olduğunu soran
bir vapur dumanına
yanıt veremiyor hiç kimse
Çocuğunu asma köprüde sallayan
bir annedir İstanbul
ki onun
içi süt dolu
biberonudur Kız Kulesi
soğusun diye suya tutulan
Ne kalem kılıçtan
ne kılıç kalemden üstün olsun
öğrensinler birlikte yaşamayı
örneğin kalem
aşk şiirleri yazsın
ve köreldikçe kılıç yontsun
Yalnız kaldığımız an da bile
alırız insan kokusunu
ıssız adasında
üstünden atamamıştır Robinson
yakalanma korkusunu
Kendi boşluğuna asılı
birer asansörüz aslında
ve ben elimde
taze bir karanfil
sıkışıp kaldım
iki kadın arasında
beni sana bağlar sevgilim
nükleer santraller ölüme
gökyüzünün nerede olduğunu soran
bir vapur dumanına
yanıt veremiyor hiç kimse
Çocuğunu asma köprüde sallayan
bir annedir İstanbul
ki onun
içi süt dolu
biberonudur Kız Kulesi
soğusun diye suya tutulan
Ne kalem kılıçtan
ne kılıç kalemden üstün olsun
öğrensinler birlikte yaşamayı
örneğin kalem
aşk şiirleri yazsın
ve köreldikçe kılıç yontsun
Yalnız kaldığımız an da bile
alırız insan kokusunu
ıssız adasında
üstünden atamamıştır Robinson
yakalanma korkusunu
Kendi boşluğuna asılı
birer asansörüz aslında
ve ben elimde
taze bir karanfil
sıkışıp kaldım
iki kadın arasında
Yayınlanma Tarihi: 21 Temmuz 2025
Art-ı Sûni Zekâ — Tahlil
henüz daha geliştirme aşamasındayız!!!!Şiir Adı ve Şair: Asansör, Sunay AKIN. Şiir, çağdaş Türk şiirinin tipik unsurlarını (dijitalleşme, İstanbul'un anlık imgesi ve bireysel yalnızlık) harmanlayarak, gündelik nesneleri (telefon santralleri, asansör) metaforik bir dilde kullanıyor.
Temalar
- Dijitalleşme ve Yalnızlık: Telefon santralleri, “beni sana bağlar sevgilim” dizesiyle bireysel bağlantı arayışını, ancak fiziksel uzaklığı vurgulayan bir çelişki yaratıyor.
- İstanbul’un Kütle Çekimi: “Çocuğunu asma köpründe sallayan bir annedir İstanbul” ifadesiyle şehrin hem koruyucu hem de kaçınılmaz bir güç olarak tasvir edilmesi.
- Yaratıcılığın Sınırları: “Ne kalem kılıçtan ne kılıç kalemden üstünden olsun” sözleriyle yazı ve silah arasında bir denge arayışı, yaratıcılığın kısıtlanması teması.
- İçsel Boşluk ve İki Yönlü Çatışma: “Kendi boşluğuna asılı birer asansörüz aslında” ifadesiyle bireyin içsel boşluğuna, iki kadın arasındaki çelişkiye gönderme.
Duygu ve Atmosfer
- Şiir, melankolik bir dokuya sahip; “ıssız adasında üstünden atamamış Robinson” gibi imgeyle yalnızlık ve kayıp hissi yoğunlaşıyor.
- Yazımda sıkça kullanılan “k” sesleri ve “ç” sesleri, şiire sert ama akıcı bir ritim katıyor.
- İki kadın arasındaki “sıkışıp kalmak” duygusu, modern ilişkilerin belirsizliğini ve bireyin içsel çatışmasını yansıtıyor.
İmgeler ve Simgesel Dil
- Telefon santralleri: iletişim altyapısı, bağlantı arayışı.
- Asansör: yükselme/azalma, hayatın iniş çıkışları.
- Çocuklu asma köprüsü: İstanbul’un hem koruyucu hem de tehlikeli yönü.
- Robinson: yalnızlık ve keşif, klasik bir izolatör figürü.
- Karanfil: sevgi, zarafet ve aynı zamanda acı.
Dil Özellikleri
- Modern Türkçe ile klasik şiirsel öğelerin karışımı: “çocuğunu asma köpründe sallayan” gibi kalıtsal anlatım, günümüz dilinde “asansörüz” kelimesiyle birleşiyor.
- Kısa, yoğun dizeler; enjeksiyonlarla akıcı bir anlatım. Dize uzunlukları arasında değişiklik, okuru bekletir ve vurgu yapar.
- Yazım hataları (örneğin “iç sütün dolu biberonudur”) şiirsel bir “kırılma” etkisi yaratıyor; gerçeklikten uzaklaşmayı simgeliyor.
Alt Metin ve Şairin Tavrı
- Yaratıcı Sınırlar: “Kalem kılıçtan” sözüyle, yazı ve silah arasındaki sınırların bulanıklaşması; şairin yaratıcı özgürlüğü kısıtlayan toplumsal normlara eleştirel bakışı.
- İstanbul’un Kayıp Kimliği: Şair, şehrin
Sunay AKIN'in Diğer Şiirleri
Park
(Sunay AKIN)
Alacak
(Sunay AKIN)
Şemsiye
(Sunay AKIN)
Hücum Emri
(Sunay AKIN)
Ayrılık Şiiri
(Sunay AKIN)
Şiiriçi Hatları Vapuru
(Sunay AKIN)
Taht ve Yüksük
(Sunay AKIN)
Şiirt
(Sunay AKIN)
Leblebi
(Sunay AKIN)
Giderken
(Sunay AKIN)
Biraraya
(Sunay AKIN)
Ayrılık Şiiri
(Sunay AKIN)
Deniz
(Sunay AKIN)
Deniz Gibidir Hayat
(Sunay AKIN)
Şehit
(Sunay AKIN)
Yüreğim
(Sunay AKIN)
Çukur
(Sunay AKIN)
Beceriksiz
(Sunay AKIN)
Çekmece
(Sunay AKIN)
Naftalin
(Sunay AKIN)
Dişi Kuş
(Sunay AKIN)
Beyaz Adam
(Sunay AKIN)
Yüz Havlusu
(Sunay AKIN)
Cephede
(Sunay AKIN)
Madalya
(Sunay AKIN)
Ölü Asker
(Sunay AKIN)
Yalnızlık
(Sunay AKIN)
Devrim
(Sunay AKIN)
Pencere
(Sunay AKIN)
Sana Yakın
(Sunay AKIN)
Kağıt Gemi
(Sunay AKIN)
Dudak Payı
(Sunay AKIN)
Serçe Ve Kedi I
(Sunay AKIN)
Cunta
(Sunay AKIN)
Beyazperde
(Sunay AKIN)
Mi̇nare
(Sunay AKIN)
Meçhul
(Sunay AKIN)
Süngü
(Sunay AKIN)
Anti̇k Acilar
(Sunay AKIN)
Görülmüştür
(Sunay AKIN)
Serçe
(Sunay AKIN)
Serçe Ve Kedi Iii
(Sunay AKIN)
Serçe Ve Kedi Ii
(Sunay AKIN)
At Kokusu
(Sunay AKIN)
Beyaz Şiir
(Sunay AKIN)
Dağ Yolu
(Sunay AKIN)
Çoban
(Sunay AKIN)
Çağdaş
(Sunay AKIN)
Beceriksiz
(Sunay AKIN)
Ayrılık
(Sunay AKIN)
Elişi
(Sunay AKIN)
Fahişe
(Sunay AKIN)
Davet
(Sunay AKIN)
Gecekondu
(Sunay AKIN)
Harç
(Sunay AKIN)
Kafatası
(Sunay AKIN)
Kanarya
(Sunay AKIN)
Konuk
(Sunay AKIN)
Miğfer
(Sunay AKIN)
Nicedir
(Sunay AKIN)
Ozan
(Sunay AKIN)
Reklam
(Sunay AKIN)
Nöbetçi
(Sunay AKIN)
Maki
(Sunay AKIN)
Telaşlı Penguen
(Sunay AKIN)
Taht ve Yüksük
(Sunay AKIN)
Yüreğim I
(Sunay AKIN)
Tutuklu I
(Sunay AKIN)
Tutuklu II
(Sunay AKIN)
Yüreğim Ii
(Sunay AKIN)
Ölü Asker
(Sunay AKIN)
Aile Boyu
(Sunay AKIN)
Madalya
(Sunay AKIN)
Çekmece
(Sunay AKIN)
Çocuk Ve Hüzün
(Sunay AKIN)