unuttu diye maviliğini dumanlar arasında
ve bulutları, o paçavralar içindeki sığıntıları
tutuşturacağım en son aşkımla,
bir veremlinin yanan suratınca, kızıl sarı.
Sevinçle kapatacağım gürültüsünü
kalabalıkların,
unutanların dirliği, ev bark yüzünü.
Bir çift sözüm var
insanlar!
Çıkın siperlerinizden.
Sonra bitirirsiniz savaşı.
Ama,
Baküs gibi kandan sendeleyerek
bir savaş başlasa bile,
hiç solmaz aşk sözleri.
Sevgili Almanlar!
Bilirim,
sizin dudaklarınızda Goethe’nin
Greten’i var.
Fransız
gülümser süngü altında,
dudağında bir gülüşle düşer vurulan havacı,
bir anımsasınlar yalnız
ağzının öpüşünü
senin, Traviata.
Bana tad vermez ama
yüzyılların çiğnediği pembe et.
Başka ayaklara kapanın bugün!
Sensin övdüğüm elbet,
süslü püslü
sarışın yosma.
Belki aslında
bu süngü uçları gibi korkunç günlerden,
ağarınca yüzyılların sakalı,
kalan
yalnız
ikimiz olacağız,
bense kentten kente senin ardında.
Gelin gitmiş olsan da denizaşırı,
saklanmış olsan da gecenin inlerine,
Londra’nın sislerinde seni bulacaktır öpücüklerim yine
sokak lambalarının ateşten dudaklarıyla.
Aslanların nöbet tuttuğu
yakıp kavuran çöle yaysan da kervanlarını,
senin için
rüzgarın yırttığı kumun altına
sereceğim yanağımın yanan Sahra’sını
Dudaklarına bir gülüş yerleştirsen,
baksan da-
ne yakışıklı boğa güreşçisi!
Bir anda
kıskançlık salacağım kulübelere,
boğa gözlerimde bir ölüm sisi.
Dalgın adımlarla geçersen bir köprüden
düşünerek-
aşağıda olmak ne iyi;
ben
kemerler altında akan Seine ırmağıyım,
seni çağırıyorum,
gösteriyorum sana çürümüş dişlerimi.
Tırıs giden atların ateşinde yaksan da bir başkasıyla
Strelka’yı, Sokolniki’yi,
yukarılara tırmanıp, ta yukarılara
seni bekleyen ölgün, çıplak ayım ben.
Güçlü kuvvetliyim,
gereklilik duyarlar da
buyruk verirlerse bana
git savaşta öldürt kendini! diye,
senin adın olur
ağzımdan son çıkan ad,
donar kalır bir mermiyle parçalanan dudaklarımda.
Başım taçlı mı ölürüm,
Saint-Héléne de mi bilmem.
Ata biner gibi binerim yaşamın dalgalarına,
hem evrenin sultanlığına aday olurum
hem
kelepçelere.
Çar olmak düşerse bana,
senin yüzündür
güneşsel altınına sikkemin
basıla buyruğunu vereceğim şey
bütün halkıma ülkemin.
Ve orada,
solduğu yerde herkesin tundurada,
ırmakla pazarlık ettiği yerde kuzey yelinin
adını oyacağım zincirlere Lili’nin
öpe öpe zindanın karanlığında.
Dinleyin, unutanlar göğün mavi olduğunu, hepiniz,
vahşi hayvanlar gibi
diken diken tüyleriniz.
Bu aşk belki de
son aşkıdır dünyanın,
yanar bir veremlinin kızıl rengiyle.
Vladimir Vladimiroviç Mayakovski
Çeviri: Sait Maden
Greten, Faust’un kadın başkişisi Margeret’in adının küçültülmüş biçimi.
Strelka, Leningrad yakınlarında; Sokolniki ise Moskova yakınlarında gezinti yerleri.
**Tema**
Şiir, 20. yüzyılın başından itibaren pek çok farklı kültür ve tarihsel bağlamı içinde barındıran, “yaşamak” ve “ölmek” eyleminin evrensel bir metaforu olarak karşımıza çıkar. Modernizmin yıkıcı ritüelleriyle, savaşın ve aşkın çarpışmasıyla şekillenen bir dünya tasviri; aynı zamanda bireyin kendi içsel çatışmalarını ve toplumsal sorumluluklarını sorguladığı bir alegori sunar.
**Duygu**
İçinde yoğun bir hüzün, öfke ve karamsar melankoli barındıran şiir, şairin kendine özgü “küçük bir çılgınlık” duygusunu yansıtır. Duygular, “savaş”, “aşk” ve “kayıp” temalarının birleşiminden doğan, yoğun bir tinsel gerilim içinde sıralanır.
**İmge**
- Mavi gökyüzü ve duman – gökyüzünün “unutulmuş” hissi, modern dünyanın sisli doğasını simgeler.
- Flüt – “omurganın” sesini çıkaran bir metafor olarak, insan ruhunun titreşen ritmini ifade eder.
- Strelka & Sokolniki – Moskova’nın iki ikonik bölgesi, şairin Rusya’yı hem coğrafi hem de duygusal olarak çerçevelediğini gösterir.
- İki kalın “kavun”** – şiirde “kavun” kavramı, hem göğüsleştirilmiş duyguların hem de yıkımın temsilcisi olarak kullanılır.
**Dil**
- Şiir, dilin serbest akışını ve çarpıcı benzetmelerle dolu bir yapıyı benimser.
- **Paralelizm** ve tekrarlar, metnin ritmini oluşturur: “savaş başlasa bile”, “aşk sönmez”.
- **Karmaşık sözcük oyunu**: “kavun”, “siper” gibi kelimeler, çok katmanlı anlamlar taşır.
- **Çok dilli referans**: Goethe, Greten, Faust gibi batı kültürlerine atıflar, şiirin evrenselliğini pekiştirir.
**Alt Metin**
Şiirin alt metni, 20. yüzyılın başındaki Rusya’nın sosyal ve politik çalkantılarına göndermeler içerir.
- **Savaş** – Lenin’in 1917 sonrası dönemi, İkinci Dünya Savaşı’nın izleri.
- **Aşk** – bireysel tutku ve toplumsal sorumluluk arasındaki çatışma.
- **Çeviri** – Sait Maden’in çevirisi, şiirin orijinal bağlamını korurken aynı zamanda Türkçe okura yeni bir dilsel zenginlik sunar.
**Şairin Tavrları**
- **İronik ve alaycı**: Mayakovski, toplumsal beklentilere karşı “savaşın” ve “aşkın” absürdünü vurgular.
- **Kritik**: Rusya’nın tarihsel olaylarına, özellikle de savaş dönemlerine karşı eleştirel bir gözle bakar.
- **Romantik**: Aşkı ve özlem duygusunu yüceltir, fakat aynı zamanda “son aşk” temasıyla ölümcül bir sonuca işaret eder.
- **Sürrealist**: Görsel ve duyusal imgelerle gerçeküstü bir atmosfer yaratır, okuyucuyu düşünce sınırlarının ötesine taşır.
**Sonuç**
Mayakovski’nin “Omurganın Flütü”, modern yaşamın kaotik yapısını, bireyin içsel çatışmalarını ve toplumsal sorumluluklarını çarpıcı bir dille ortaya koyar. Şiirin yoğun duygusal tonu, zengin imgesel yelpazesi ve çok katmanlı dili, okuyucuyu hem tarihsel bağlamda hem de kişisel düzeyde derinlemesine düşünmeye davet eder.