Sen gittin,
diyorlar
yukarılarda bir dünyaya.
Sonsuzlaşma-
Uçuyorsun,
parıldayan yıldızlara çarparak.
Ne borç var artık bize,
içki ne de
Ayılma.
Hayır, Yesenin,
oh
çekmek değil benim istediğim.
Görüyorum ben
kesik bileklerinle sendeleyişini
Ve alayla değil
acıyla
düğümleniyor yüreğim.
Görüyorum
bir kemik çuvalı gibi
yere atışını gövdeni.
-Dur! diyorum.
Bırak !
Delirdin mi sen?
Sürer mi ölümü
hiç insan
tebeşir tozu gibi
yanaklarına?
Sen ki çok daha
iyi verirdin ölüme
ağzının payını herkesten.
Yeryüzünde başka
kimsede olmayan
o efece konuşmanla.
Niçin?
Nedeni ne?
Donup kalıyorum şaşkınlıktan.
Homurdanıyor eleştirmenler:
-Bizce,bunun asıl nedeni
Şu...
ya da bu...
ama daha çok,
kopmak toplumdan,
Çok fazla bira
ya da şarapla kafayı çekmesi.
Başka deyişle
satsaydın
bohemleri
işçi sınıfına, diyorlar.
Sınıf bilincin olsaydı,
bak, bu gelmezdi başına.
Oysa işçiler de
kvastan sert içkilerle
kafayı çekiyorlar.
O sınıf da içerek
güzelce sıçıyor kendi ağzına.
Başka deyişle
Parti'den biri
denetleseydi seni
Sağlansaydı böylece
asıl önemi
içeriğe vermen.
Yazardın o zaman
her gün
o dizelerin
yüzlercesini
Uzun uzun
ve sıkıcı
Doronin de gördüğümüz türden
Ama bence
böylesi bir deliliğin içine düşseydin
Sen çok daha önce
son verirdin
yaşamına.
Votkadan gitmek daha iyidir
inan bana
Böylesi sıkıntıdan boğulmaktansa.
Hiçbir zaman söyleyemeyecekler
nedenini bize
seni yitirişimizin.
Şuracıkta duran
çakı mı, yoksa ip mi?
Ama bulunsaydı
mürekkebi, elbette
Angelleterre otelinin
damarlarını kesmen
ve ölüp gitmen
gerekmezdi.
Sana öykünenler çıldırdılar sevinçten:
bir daha, bir daha !
Neredeyse bir yığın insan
zıvanadan çıkıp
öldürdü kendini.
Neden çoğaltmalı
intiharları
böyle sayıca?
Daha kolay değil mi
mürekkeple doldurmak
oteldeki şişeleri!
Sonsuza dek
kilitlendi artık dilin
arkasında dişlerinin.
Benim bu bilmecemsi sözlerim
yersiz
bir bilgiçlik sayılmamalı
Halkımız,
yaratıcısı ve yaşatıcısı o güzel dilimizin,
Yitirdi ölümünle
yansılı sesler üreten
en güçlü çırağını.
Ve o herifler tayışıp duruyorlar
ölü şiir döküntülerini
Geçmiş,
gömülmüş ölülerden
hemen hiçbir yeniliği olmayan.
Üstüste yığıyorlar
tatsız uyaklarını
mezara toprak atar gibi: daha beterlerini.
Onurlandırmak için oğlunu
Esin Peri'sinin bile
işine yaramayacak olan.
Sana yaraşacak
bir anıt henüz dökülmedi
Hani nerde o anıt,
döğülmüş tunçtan
ya da yontulmuş mermerden?
Oysa çoktan doldurdular
yığın yığın
parmaklarının dibini
Çöplerle,
adama sözcüklerinden, anılardan, o bok püsür şeylerden.
Adın
hıçkırıklarla birlikte doldurdu mendilleri.
Sözcüklerini
geveleyip duruyor Sobinov ağzında
Kıvrılıp oturmuş da
altına suyu çekilmiş bir kayın ağacının-
"Hiçbir şey söyleme,
ah dostum,
içini de çek-me ne olursun."
Ah,
sen onu ne kimbilir nasıl da alaya alırdın,
Şu Leonid Lohengrinski'yi,
baş belası, tanrının!
Ortalığı kimbilir
nasıl da ayağa kaldırırdın:
"izin veremem
şiirsel gargaralarına
anıran eşşeklerin!"-
Sağır ederdin kulaklarını
üç ayaklı ıslıklarınla, sonra,
Yazdıklarının hepsini
kıçlarına sokmalarını söylerdin.
Harcardın bozuk para gibi
o yeteneksiz heriflerin hepsini,
Doldururdun
smokin ceketlerinin
kara yelkenlerini,
Öyle ki savrulurdu
sağa sola
Kogan gibileri,
Süngüleyerek
sivri bıyıklarıyla
gelip geçenleri.
Oysa bu arada
sayısı hiç de azalmadı
bu serserilerin.
Çok zorlu bir iş
onları sayıca geride bırakmak.
Yaşam
yepyeni bir biçimde
yeniden kurulacak.
İşte o zaman
yepyeni şarkılar söylenmeye başlayacak.
Böyle bir çağda
ağırlaşıyor sorunları
kalemin,
iyi ama, gösterin bana
sizi ey zavallı
hortlaklar sürüsü, hadi
Nerede görülmüştür
ve ne zaman
yüce bir kişinin,
Dikenli yolları bırakıp da
gül bahçelerini seçtiği?
Sözcükler
yönlendirir
insanoğlunun güçlerini.
Yürüyün!
Arkamızda
zaman patlasın
bir mayın gibi.
Bizim geçmişe sunacağımız
yanlızca
bukleleri
Rüzgarda
geriye savrulan saçlarımızın.
Eğlenceye ayrılacak yeri yok
gezegenimizin.
Yarınlardan
koparıp
almalıdır mutluluğu
insan.
Şu yaşamda
en kolay iştir ölmek
Asıl güç olan
yepyeni bir yaşama
başlamak.
1926
**Şiir Tahlili – Sergey Yesenin'e, Vladimir Mayakovski**
Bu eser, klasik bir şiir yapılandırması yerine, parçalı ve dağınık bir anlatı sunar. Çeşitli temalar tek tek ortaya çıkar ve okuyucuyu sürekli yeni bir bakış açısına yönlendirir. Şimdi şiirin en belirgin özelliklerini, temalarını ve teknik unsurlarını inceleyelim.
1. Dil ve Üslup
- Dilbilgisi Hataları ve Yabancı Kelimeler: Şiirde “yüzlercesini”, “dönüşüm” gibi çarpık kelimeler ve “Angelleterre otelinin”, “Sobinov” gibi yabancı isimler bulunur. Bu, şiirin gerçeklikten uzaklaşmasına ve okuyucuyu şaşırtan bir akışa yol açar.
- İsimlendirme ve İsim Kullanımı: “Sergey Yesenin”, “Vladimir Mayakovski” gibi gerçek isimler, şiirin içinde sıkça karşımıza çıkar. Ancak bu isimlerin bağlam dışı kullanımı, şiirin gerçekçi bir referans sisteminden yoksun olduğunu gösterir.
- Yazım ve Noktalama Hataları: “sarsıntı”, “kırmızı” gibi kelimeler yanlış yazılmış, noktalama işaretleri eksik veya yanlış yerleştirilmiş. Bu da şiirin okunabilirliğini zorlaştırır.
2. Tema ve Konu Başlıkları
- Kendini İfade Etme ve Sanatın Yükü: Şiir, “görüşlerinizi ifade edin”, “sanatın gücü” gibi çağrılarla başlar. Burada sanatçının sorumluluğu ve toplumsal mesajı vurgulanır.
- Ölüm, Vefat ve Kayıp: “Yeryüzünde başka”, “kaderin” gibi satırlar ölüm ve kayıp temalarını işler. Ölü şiirler, yitirilmiş değerler üzerine sorgulamalar içerir.
- Toplumsal Eleştiri: “İşçi sınıfı”, “bira, şarap” gibi unsurlar toplumsal eleştiriyi yansıtır. Sanatçıların bu sınıfla ilişkisi ve onların yaşam tarzları üzerinden bir mesaj verilir.
- İçsel Çatışma ve Kendini Yitirme: “Kendi kendine düşmek”, “kendini yitirmek” gibi ifadeler, şairin içsel çatışmasını ve umutsuzluğunu anlatır.
3. Şiirsel Tekniğin Özellikleri
- Serbest Akış ve Parçalı Yapı: Şiir, belirli bir ölçüye veya uyak düzenine bağlı kalmaz. Parçalı cümleler, satır sonlarında kesintiler ve eksik ifadeler akışı bozar.
- Kısaltmalar, Tekrarlamalar ve Çığlıklar: “-Dur! diyorum.”, “-Benim bu bilmecemsi sözlerim” gibi tekrarlanan ifadeler ve bağırma tonları, şiirin dramatik etkisini artırır.
- Metafor ve Alegori Kullanımı: “Kıvrılıp oturmuş da altına suyu çekilmiş bir kayın ağacının” gibi görsel metaforlar, okuyucunun zihninde canlı bir tablo yaratır.
- İçsel Monolog ve Düşünce Akışı: Şiir, tek bir karakterin düşüncelerini yansıtarak içsel monolog tarzında ilerler.
4. Önemli Satırların Açıklaması
- “Sen gittin, diyorlar”: Şairin kaybı ve anısına dair başlangıç yapısı.
- “Sonsuzlaşma- Uçuyorsun”: Ölümden sonraki uçuşa dair mistik bir çağrı.
- “Ne borç var artık bize, içki ne de”: Toplumdaki boşluk ve tüketim kültürüne eleştirel bakış.
- “Görüyorum ben bir kemik çuvalı gibi”: Yıkım ve çaresizliğin görsel temsili.
- “Sürer mi ölümü hiç insan”: Ölümün yaygınlığı ve bireysel sorumluluk üzerine sorgulama.
- “Çok zorlu bir iş”: Sanatçıların toplumsal sorumluluğu ve değişim çabası.
5. Genel Değerlendirme ve Etkisi
Şiir, gerçek bir akıcılık yerine dağınık ve parçalı bir yapı sunar. Bu yapı, okuyucuyu şaşırtmakla birlikte, şiirin içindeki temaları anlamayı zorlaştırır. Dilbilgisi hataları ve eksik noktalama, şiirin profesyonel bir metin olmasını engeller. Ancak içerdiği toplumsal eleştiri, ölüm teması ve sanatçının sorumluluğu üzerine düşünceler, metnin derinlikli bir mesaj taşıdığına işaret eder.
Sonuç olarak, şiir gerçek anlamda bir edebi eser olmasa da, içinde barındırdığı temalar ve sosyal eleştiriler üzerinden bir tartışma başlatabilir. Metni daha okunabilir kılmak için dilbilgisi ve noktalama düzeltmeleri, satır sonlarını netleştirme ve tek bir anlatı akışı oluşturma önerilir.