Gövdemin Parçalanırken Dedikleri

18 Temmuz 2026

0 okunma

Etimoloji Dokunmaçı

“Dannnn” kocaman bir metalin devriliş sesi,
Bir 19. yüzyıl sahnesi gibi London’da.
Barikatların arkasına çekildiğimiz akşam gibi Paris’te sonra.
Ben bunu hissetmiyorum ama,
Karıncalar yola dağılırken,
Karıncalanan gövdem oluyor ve saliseler.
Misâl kafam,
Düşeydi Beyrut’a,
Ama bu bir temenniden ibaret.
Kafam düşeydi Beyrut’a, Akdenize, menekşelere.
Oysa,
Pazardan dönen ana-kızın ayağının dibinde,
Hiç Musil okumamış ve sosyalizme yorulmamış kafam.
Onun düştüğünü anlayamıyorum bile,
Aklımda ilk Kurban bayramı ve bahçedeki nokta nokta.
Eller sonra,
Onları hiç nasırlandıracak bir işte kullanmadım.
Öhöm – çocukluk hariç, ergenlik hariç sonra.
Onları tırnaklarıyla bir bilgisayarcıya ikram ediyorum.
Tek suçu dükkanını
e-5’in kenarına kurmak olan
ve akşamları iki tek atıp eve giren
bir bilgisayarcıya.
Tırnaklarımı ise hep yemişimdir,
İnsanın kendini yemesini ben hep sevmişimdir.
Sağ kolum bana hep Marx’ı hatırlatıyor
Daha doğrusu bana değil karıma.
Çünkü ben kol emeği diyince Marx’tan çok
Engels’i seviyorum.
Sağ kolum Albert Camus, Şenol Güneş,
Abdülbaki Gölpınarlı ve Tatyos Efendi.
Sağ kolum ıspanak, temel reis, safinaz ve o rayiha.
Uçak diyince Gramsci’yi,
Taş diyince Edward Said’i.
Makas diyince Muhammed Siyah Kalem’i
Cinleri ama
Kağıt diyince sonra.
Üç harflileri değil ha, cinleri.
Çünkü Ufuk dört harflidir ve cinler üç harflidir.
Sol kolum ise
Utangaç.
Çünkü onu protestolarda kullanamam.
Çünkü onu taharet alırken
Ve kapıyı açık bırakmak için destek alırken
Kullanamam.
“Dannn”. Metalin sesini duyduğum sadece bir andı.
Kadınları ve çocukları düşündüm sonra,
Onlar sadece çok duygusal anlarımda aklıma geliyor.
Ölümden sonra da bir yer olmalı ama.
Mesela sağ bacağım,
Onu sıkıştıran metal gövdeyi
Maradona’yı, Ardiles’i, Enis Batur’u ve Rıdvan Ünal’ı düşündürtüyor bana.
Çünkü halı saha Türklerin ve diğer kavimlerin
Dünyaya yayıldığı yerdir.
Çünkü gece,
Günden beslenip, tüne inendir.
Dannn.. bu sefer sol bacağım, çünkü onu az sevdim
Fark ediyorum.
Bana ağrı, ıstırap ve uykusuzluk verirdi.
Artık sesler azalıyor,
Beynimi gövdemde unutmuşum.
Mandela’yı Kaddafi’de.
Ciğerimi Neşet Abi’de,
Dalağımı Dalay Lama’da,
Böbreğimi Bo Derek’te.
Kalbimi karımda.
Pankreasımı babamda.
İşkembemi sonra, işkembemi.
Kübrada.
Bana yalnızca bir şeyi seçme hakkı verin.
Üzerime Posta gazetesi ve Haydar Dümen’in sayfasını
Örtmeyin.
Çok üşürüm sonra.

Yükleniyor...

Şiir Başlığı: Gövdemin Parçalanırken Dedikleri Şair: Ufuk Akbal

Özet

Şiir, çarpıcı bir “metal devriliş sesi” ile başlar ve bu sesin şair için hem kişisel hem de toplumsal bir yankı oluşturur.
Çeşitli yerler (London, Paris, Beyrut) ve kültürel referanslar birbirine karışarak bir “yerleşmişlik” eksikliği hissi yaratır.
Şair, kendini ve bedenini bir dizi metaforla tanımlar: kolu Marx, Camus; sağ koluna “çevresel” ve “felsefi” bağlamlar, sol koluna ise “utangaçlık” ve “protesto” bağlamları.
Metnin akışı, bir yandan içsel çatışmaları (kendini “yemek”, “marş” gibi) ve diğeri yandan toplumsal hafızayı (Maradona, Mandela, Kaddafi) çağrıştırır.
Son satırlarda şair, “postalar” ve “gazeteler” gibi medya araçlarının baskısını hissederken, bir yandan da kendi bedenine dair “yalnızca bir şeyi seçme hakkı” talebinde bulunur.

Temalar ve Duygular

Çöküş ve Parçalanma: “metal devriliş sesi” hem fiziksel bir patlama, hem de şairin zihinsel çöküşünün simgesi.
Kimlik ve Yabancılaşma: Farklı coğrafi referanslar, şairin evrensel bir kimlik arayışını gösterir. “Karıncalar yola dağılırken” gibi imgeler, toplumsal bir yabancılaşmayı vurgular.
Felsefi İkiyüzlülük: Sağ kolu felsefi figürlerle dolu, sol kol ise “utangaç” ve “protesto” gibi sosyal hareketlere yöneliktir. Bu iki yüz, bireyin içsel çatışmasını yansıtır.
Toplumsal Hafıza ve Medya Baskısı: “Posta gazetesi” ve “Haydar Dümen’in sayfası” gibi imgeler, şairin medya tarafından şekillendirilmesi hissini temsil eder.

Şiirsel Dil ve Yapı

Paralelizm ve Tekrarlar: “Dannn” kelimesinin tekrarı, şiirin ritmini oluşturur ve şairin içsel sesini güçlendirir.
İkili Çiftlik Yapısı: Sağ kol / sol kol, sağ bacak / sol bacak gibi ikili yapıların kullanımı, şiirin simetrik bir dengesini sağlar.
Metafor ve Alegori: “Beyrut’a, Akdenize” gibi yerler, şairin ruhsal yolculuğunu gösteren alegorik bir harita oluşturur.
Çok Katmanlı Anlatım: Felsefi, politik ve kişisel referansların bir arada bulunması, şiirin çok katmanlı bir anlatı oluşturmasına katkıda bulunur.

Sonuç

Ufuk Akbal, şiirinde bedenini ve zihnini parçalanmış bir yapıt olarak sunar. “Metal devriliş sesi” ile başlayan bu anlatı, kimlik arayışı, toplumsal baskılar ve felsefi sorgulamalar arasında bir köprü kurar. Şairin kullandığı ikili yapı, şiire hem ritmik bir akış hem de derinlik katar. Son satırlardaki “yeni bir seçim” arayışı, okuyucuya hem umutsuzluk hem de umut dolu bir perspektif sunar.

Not: Bu tahlil otomatik üretilmiştir ve geliştirme aşamasındadır.