Samatya istasyonunu anlatmak için
akşamı beklerken
beklerken parçalanmış umutları
biraz önce yağmur yağmış o istasyon
hüzün dağıtırken
uzaktan bakanlara bile
kıyı yolundan geçenlere
ve yolculara ki hüznün kendisidir
biraz şairdir akşama doğru
anlayışla bakar istasyon şefi
hafif gülümseyerek
ve aldırmaz bile
ve birden gün geçer
aldırmaz
tirenlerle yolcularla yüklerle
biletlerle pasolarla geçer gün
ve evine döner
Kupkuru yüreği hüzünden
hat boyu kırık dökük ev içlerinden akşama doğru
bir gün bir kadın çamaşır asarken memelerini görmüştür
bir gün don fanle bir adamı sabah sabah pilav yerken
bir gün her gün çocuklar görmüştür kirli ve arsız
bir gün her gün insanlar biletler istasyon memurları
ve bir gün evine döner
Sabah midesi bozuk
öğlen fasulya kılçıklı
bir parti satranç oynamış
iki metin yazmış
Pavese'den birkaç sayfa okumuş
birkaç çıplak kadın resmi bakmış
pencerede birkaç dal ağaç
ve birkaç ondört onbeşinci kat uzaklarda
rüzgârda perde uçuşmuş durmuş
sonra aklında kaktüsleri
sonra Ben Shahn'nın ve Amerika'nın insanları
sonra Töbder'in ve Türkiye'nin insanları
sonra çantasında bir ufak yeni
sonra elinde bir küçük kavun
sonra içinde kıpırdanan bir şeyler
evine döner
Tirenden inip istasyondan çıkıp
istavritlere kolyozlara bir göz atıp
tırmanır Mütesellim yokuşunu
tırmanır Ünal apartmanının merdivenlerini
düşünür ta beşinci kat onaltı numaranın kapısına kadar
düşünür basit bir kareli defter de yeterdi
basit bir kareli defter de.
**Tema ve Genel İmaj**
Şiir, gündelik bir yaşamın sıradan anlarını ve içsel yalnızlığı anlatır. Başlıkta da görüldüğü gibi “basit bir kareli defter de yeterdi” ifadesi, kaleme alınan anıların yetersizliğini ve aynı zamanda yalnızca bir defterle bütünlüğü yakalamaya çalışmayı simgeler. Temelde, şehir hayatının hızlı akışı içinde kaybolan insan hikayeleri ve bu hikâyelerin ardında yatan hüzün, umut ve yalnızlık duyguları işlenir.
**Duygu ve Duygusal Ton**
Şiir, melankolik bir ton taşır. “Hüzün dağıtırken”, “Kupkuru yüreği hüzünden” gibi ifadeler, şairin yaşadığı içsel boşluk ve yalnızlık hissini vurgular. Aynı zamanda “hafif gülümseyerek” ve “şairdir akşama doğru” gibi satırlar, melankolinin içinde bile bir umut ve yaratıcılığın varlığını gösterir. Duygu, akıcı ama dağınık bir yapı içinde akar; bu yapı, şairin kendi iç dünyasındaki dalgalanmaları yansıtır.
**İmge ve Görsel Dönüşüm**
Şiirde sıkça kullanılan simgesel imgeler:
- İstasyon: Şehir hayatının merkezi, insan akışının ve geçiciliğin sembolü.
- Yalnızlık: “Basit bir kareli defter” gibi basit nesnelerle temsil edilir.
- Yağmur ve Hüzün: Duygusal yoğunluğu artıran doğa unsurları.
- Çamaşır Asmak, Pilav Yemek: Günlük hayatın evrensel anları.
- Kaktüs, Amerika, Türkiye: Küresel ve yerel kimlikler arasında geçiş.
- Merdiven, Kapı: Kişisel sınırlar ve ilerleme.
Bu imgeler, şairin sıradan nesneleri de derin bir anlamla doldurma yeteneğini gösterir.
**Dil ve Üslup**
- Diyalogik, akıcı: Şiir, bir konuşma havasında ilerler. “beklerken parçalanmış umutları” gibi tekrarlar, diyalog içinde geçen bir anlatıyı andırır.
- Yinelenen yapılar: “bir gün”, “ve bir gün” tekrarları, zamanın döngüselliğini ve rutini vurgular.
- Detaylı betimlemeler: “Pavese'den birkaç sayfa okumuş”, “birkaç çıplak kadın resmi bakmış” gibi somut detaylar, okuyucunun zihninde canlı bir tablo çizer.
- Çok katmanlı anlatım: Düşüncelerin, gözlemlerin ve içsel monologun birbirine karışması, şairin zihinsel karmaşıklığını yansıtır.
**Alt Metin ve Sosyal Eleştiri**
Şiir, sıradan insanların yaşamlarını gözlemleyerek toplumsal bir eleştiri içerir. İstasyon memurları, biletçiler ve yolcular gibi figürler, şehir hayatının “düşük” sosyal katmanlarını temsil eder. Aynı zamanda, “çocuklar görmüştür kirli ve arsız” ifadesiyle, yoksulluk ve çevresel sorunlara dikkat çekilir. Şairin “basit bir kareli defter de yeterdi” sözü, bu karmaşık dünyada bile küçük dokunuşların ve gözlemlerin önemli olduğunu ima eder.
**Şairin TAVRİ (Tavrı) ve Perspektifi**
- **Yalnız ama meraklı**: Şair, yalnızlığını kabul ederken aynı zamanda çevresindeki insanları ve olayları merakla izler.
- **İçsel monolog**: Şiirin akışı, dış dünyayı izlerken iç dünyasının da aktığını gösterir.
- **Kritik ama kabul edici**: Toplumsal sorunlara değinse de, şair bu durumu tamamen reddetmez; “basit bir kareli defter” ile küçük bir fark yaratabileceğini öne çıkarır.
- **Yaratıcı ve dokunaklı**: Hüzün içinde bile, şair “şairdir akşama doğru” diyerek yaratıcılığını sürdürür.
**Sonuç**
Edebi açıdan bu şiir, modern şehir yaşamının karmaşasını ve bireyin içinde bulunduğu yalnızlık duygusunu hem somut görsellerle hem de içsel monologla anlatır. Dil, tekrar ve detaylı betimlemelerle zenginleşirken, alt metin toplumsal eleştiriyi barındırır. Şair, basit bir defterle bile fark yaratabileceğini öne çıkararak, sıradan anların bile derin anlam taşıyabileceğini vurgular.