Batman’dan diyarbekir’e bir bilet aldım.
Kara tren bozuldu silvan düzünde.
O yalan yollarda hasretle kaldım…
Batman garında altı donuk yüz... Çığlık ve hınç böyle topraklar boyu; gökyüzünde turnalar ve gri... Ay ışığı geceyi ayartacak birazdan. Batman garında altı donuk yüz...
Birinci yolcu soluksuz; sanki ayazlarda yaralı bir geyik göğsü. İkincisi sevdalı: ‘Sen beni bir kez olsun sevmedin/Habar saldım gecelerde gelmedin,’ gibi kahır yüz. Üçüncüsü bir kadın:De ki şakağında dolunay Dicle’nin.Dör- düncüsü tekmil temsili bakış, sanki kurşunlanmış bir türkü Tendürek dağla- rında.Beşincisi kandırılmış çocuklar gibi; yükü yatağı, kasketinde ter. Altın-cısı ben; dağlı yaralar, yaralı dağlar gibi..
Batman treni bir feryat gibi gardan çıkıyor.Terli akşam alacası trene vuruyor, tren yollara... Ay öksüz bir geceden geçiyor ve biz, öksüz bir gecede ayın altından geçiyoruz...Gecenin terli göğsünde bir deli türkü: “Ahmedê lê vayêê / Hesênê lê vayêê! ”Bu türkü... Bu ne türkü? Türkü değil, çığlık bu; göğünden koparılmış gibi mavinin...O mavi? Ulan o bizim mavi! Mavide eşkıyalar da yitirmişler tüfeklerini...
Boş vagonlar yollara düşmüş batman düzünde. Gecenin göğsünde bir deli türkü... İşte Gevaş, uzaklarda yarasıyla susuyor, geride şark çıbanıyla Batman’ın göğsü, Silvan düzünde ateşler yanıyor... Bir ihtiyar: “Biz ne doğ- muşuk ki” diyor: “Ne ölek kardaş! ”Batman treninde altı donuk yüz...Çığlık-
lar oturmuş gözlerinde büyüyor…
O saat Sirkeci’de martılar, aç çocukları o uzak suların. O saat Beyoğlu hınca hınç, Kızılay sersem! O saat nasılsın Yalova feribotu, Buca dolmuşu, Üs- küdar iskelesi? O saat Bodrum kalesi daha sperm kokuyor... Çingene çadırların- da çengi çalıyor... O saat Köln’de bir mülteci sessizce hıçkırıyor...O saat gece- de son orospu bir türkü tutturmuş rüzgâra kaşı... Bir adam Adana’nın bulvarın- da kusuyor... O saat Artvin’de bir öğretmen gecikmiş düşlerini dövüyor…
O saat tarihin alnında ter, insanlık vahşetin gözlerine baka baka susuyor...O saat gecede bir kahpe kurşun, Diyarbakır’ın göğsünde bir adam düşüyor!
“Boşuna çırpınma gökyüzü: Yurdum kadar ağlayamazsın…”
**Şiir Adı:** Batman Garı
**Şair:** Yılmaz Odabaşı
1. Tema ve Genel Çerçeve
Şiir, Türkiye’nin çeşitli şehirlerini ve kültürel dokusunu, özellikle “Batman” bölgesini başkentiyle (Sirkeci) karşılaştırarak, bir yolculuk ve kayıp teması üzerinden işler. Temel olarak şehri (Batman) bir “gar” olarak, yolculuğu ise yalnızca fiziksel değil aynı zamanda duygusal ve toplumsal bir yolculuk olarak tasvir eder. Şiir, hem yerel kimlikleri (Batman, Silvan Düzü) hem de uluslararası bir perspektifi (Köln, Adana, Artvin) içinde barındırır. Dolayısıyla tema: “Yerle Bağlantı, Kayıp ve Toplumsal Hüzün” olarak özetlenebilir.
2. Duygu ve Ton
Şiir, yoğun bir hüzün ve yıkım duygusunu taşır. “Altı donuk yüz”, “çığlık ve hınç”, “ay ışığı geceyi ayartacak” gibi imgeler, yalnızlık ve umutsuzluk hissini artırır. Ancak şiirde aynı anda bir tür “gerçekliğe meydan okuma” ve “kutsal bağlanma” duygusu da bulunur; örneğin, “O saat Sirkeci’de martılar” gibi canlı betimlemeler bu duyguyu yumuşatır. Ton, yoğun bir melankoli ile hafif bir kahkaha veya sarkazm karışımını içerir.
3. İmgeler ve Simgesel Dil
- “Altı donuk yüz”: Şehrin soğuk ve insanlığın yok olmuş hissini simgeler.
- “Kara tren”: Toplumun yıkımını ve yolculuğu temsil eder.
- “Silvan düzünde ateşler”: Çatışma ve yıkımın coğrafi bir göstergesi.
- “Mavi”: Umut, gökyüzü ve özgürlük sembolüdür; ancak “mavi” aynı zamanda kaybolmuş bir şeyin izini taşır.
- “Çığlık”: Duygusal acının çıplak ifadesi.
- “O saat”: Zamanın akışı ve toplumsal olayların anlık bir anını yakalamaya çalışan bir anlatım.
4. Dil ve Üslup Özellikleri
Şiir, parçalı dil ve kısa cümleler kullanır; bu, okuyucuyu şiirin akışına yönlendiren bir “temel” oluşturur. Aynı zamanda kısaltmalar, argo ve yerel lehçeler (örneğin “gûle”, “lê”) ve kısa tekerleme tarzı dizeler bulunur. Dil, çoğunlukla anlatıcı bir ton taşırken, satır içi şarkı sözleri ve çığlıklar şiirin melodik yönünü güçlendirir. Dil, hem Anadolu lehçelerinin zenginliğini yansıtır hem de “Sıradan Türkçe” ile kavga eden bir dil yaratır.
5. Alt Metin ve Sosyal Eleştiri
Şiirin alt metni, Türkiye’nin tarihsel ve siyasi bağlamında “göç”, “savaş” ve “yoksulluk” gibi temaları ele alır. Örneğin, “Batman garında altı donuk yüz” ifadesi, bölgenin ekonomik sıkıntıları ve göçmen nüfusun sorunlarını ima eder. “O saat Köln’de bir mülteci sessizce hıçkırıyor” satırı, uluslararası göçmen krizine ve Türkiye’nin rolüne dair bir gözlem sunar. Aynı zamanda, “O saat Artvin’de bir öğretmen gecikmiş düşlerini dövüyor” satırı, eğitim sisteminin yetersizliğine ve bireysel umutların kırılmasına işaret eder. Bu satırlar, şiirin “toplumsal sorumluluk” ve kültürel eşitsizlik konularında bir eleştiri içerdiğini gösterir.
6. Şairin Tavrı ve Yöntemi
Yılmaz Odabaşı, şiirde şair‑yazar ve gözlemci rolünü birleştirir. O, hem şehri tanıtan bir anlatıcıdır hem de bu şehirde yaşayan insanların içsel dünyasına dair bir yorumcu olarak hareket eder. Şair, satırlarıyla kitleyi çağırır, “O saat” ile bir zaman dilimini bütünleştirir ve okuyucuya anlık bir deneyim sunar. Dil, gerçekçi bir betimleme ile birlikte şiirsel ve çoğu zaman sarkastik bir ton taşır. Böylece şair, “gerçekle” ve “hümanla” arasında bir köprü kurar.
7. Sonuç
“Batman Garı” şiiri, yerel kimlikleri, toplumsal sıkıntıları ve uluslararası bağlamı bir araya getirerek, okuyucuya hem duygusal hem de düşünsel bir yolculuk sunar. Şairin dil kullanımı, imge zenginliği ve alt metni, şiirin “göç”, “yıkım” ve “umut” temalarını etkili bir biçimde işler. Şair, bu unsurları kullanarak hem “göçmenlik” hem de “kültürel çatışma” üzerine derin bir sosyal eleştiri yapar. Bu nedenle şiir, Türk edebiyatında “modern toplumsal gerçekçilik” ve “yerel-uluslararası etkileşim” arasında köprü kuran bir örnek olarak değerlendirilebilir.