Etimoloji Dokunmaçı
Günler / Cemal Süreya389. Gün
Milliyet Yayınevi'nde, pencereden bakıyorum. Yerebatan'a uzanan
caddenin üzerinde bulunan şu karşıki binanın üst katında Sezai Karakoç
oturuyor; penceresi görünmüyor; ama işte orda. Ne tuhaf, bu kadar yakındayız
da bin yılda bir görebiliyoruz birbirimizi. O da, sokakta rastlarsak...
Sezai başka keyfiyet. Sezai'yi yazmak isterim.
Yaşlandık be Sezo!
Siyasal'a başladığı yılın ikinci, üçüncü ayında, Sezai'ye, fakülteyi
bitirdikten sonra asistan olması, kendini şimdiden buna hazırlaması
önerilmişti. Hiç üzerinde durmadı.
705. Gün
Şair ressam arkadaşlığı ne zaman bitmiş? Soyut resmin ülkemize
yansıdığı yıllarda mı? Bu iki olayı tam bir çakışma içinde düşünmemek gerekir.
Yine de düşünülebilir. Tek neden değil de, birçok nedenden biri olarak.
Bir olay daha: Bizim kuşağın ortaya çıktığı yıllarda başlıyor şair
ressam arkadaşlığının bitmesi.
Birkaçımızda büyük resim tutkusu vardı. Boyuna albümler karıştırırdık.
Sözgelimi, Edip Cansever'le ben. Sezai Karakoç, resme başka bir açıdan
bakardı, ama bakardı. (Mülkiye Dergisi'nde onun Mona Roza'larını ben
desenlemiştim, takma adım da, Charles Suarez, yani C.S.) (...)
851. Gün
Doğan Yel ölmüş. Ölüm bu kez en yakından geçti. Doğan Yel, Sezai
Karakoç'la Maliye Teftiş Kurulu'ndan arkadaşımız. İkisi benden bir sonraki
promosyondaydılar. Yeterlik sınavında başarılı sayılmayarak gelirler
kontrolörü oldular. Benim için Maliye Teftiş Kurulu'ndan ayrılma özleminde bu
olayın da etkisi vardır. Onlar sınavı kaybetmişlerdi; bense kendimi onlar
kadar, özellikle de Doğan kadar başarılı saymıyorum. 1965'te üçümüz birden
Maliye Bakanlığı'ndaki görevlerimizden istifa ettik.
Daha sonra, nedense, Doğan Yel'le ilişkimiz zayıfladı. İstifa
ettiğimiz günlerde hemen her gün Galata Köprüsü'nün altındaki bir kahvede
buluşurduk. Karar vermiştik, kim önce iş bulursa, geri kalan ikimize parasal
yardımda bulunacak. İki kişi iş bulursa, geri kalan bir kişiye.
Doğan Yel ikimizin de okuruydu; ayrıca büyük edebiyat okuru. İstifa
edişi de bizimle yan yana olmak içindi; bir bakıma bizim için istifa etmişti.
İş bulan o oldu. Üç ay sonra ülkemizin en büyük özel kurumuna girdi.
İlk maaşını alacağı gün Karakoç'la köprüaltı kahvesinde Doğan'ı bekledik. İki
üç gün daha bekledik...
O tarihten 13 yıl sonra bir gün aradı beni. Nasıl bulmuştu ev
adresimi. O gece bizde kaldı. Yeniden sıkı bir ilişki kuruldu aramızda. Hemen
her gün beraberiz. Emekli oluşunun ilk günlerinde, yani altı yıl kadar önce
yine ortadan kayboldu. Sezai'ye ise 22 yıldır uğramamış.
Ölüm haberini alınca bayağı sarsıldım. Bir de Cansever'in ölümü böyle
sarsmıştı beni. (İkisinde de içten içe kendi ölümüm mü yansılanıp durdu?)
Sezai'ye telefon ettim. İnanamadı. Çok üzüldü.
Yukarda anlattıklarıma Doğan'a karşı şeyler söylemiş olduğum
kanısında değilim. Onun açıklanmaz yanlarını anımsamak istedim. Kafka'cı.
Dostoyevski'ciydi. Bir gölge gibi yaşadı.
Maliye Müfettişliği yardımcılığı yıllarımızı düşünüyorum. Doğan'la
Eskişehir'de beraberiz, Nazilli'de de. Eminönü Vergi Dairesi'ne, Sezai'ye
yardıma gidiyoruz. Sezai'nin Fındıkzade'deki evinde genç sağcı yazarlarla
(Nuri Pakdil, Özdenören kardeşler, Zarifoğlu) tanışıyoruz.
Doğan bir şanstı benim için. Bir gün yine görecektim onu. Yitirdim o
şansı.
Sezai ile de 20 yıldır ilişkimiz kopuk. Ama ona bir açıklama
getirilebilir.
Milliyet Yayınevi'nde, pencereden bakıyorum. Yerebatan'a uzanan
caddenin üzerinde bulunan şu karşıki binanın üst katında Sezai Karakoç
oturuyor; penceresi görünmüyor; ama işte orda. Ne tuhaf, bu kadar yakındayız
da bin yılda bir görebiliyoruz birbirimizi. O da, sokakta rastlarsak...
Sezai başka keyfiyet. Sezai'yi yazmak isterim.
Yaşlandık be Sezo!
Siyasal'a başladığı yılın ikinci, üçüncü ayında, Sezai'ye, fakülteyi
bitirdikten sonra asistan olması, kendini şimdiden buna hazırlaması
önerilmişti. Hiç üzerinde durmadı.
705. Gün
Şair ressam arkadaşlığı ne zaman bitmiş? Soyut resmin ülkemize
yansıdığı yıllarda mı? Bu iki olayı tam bir çakışma içinde düşünmemek gerekir.
Yine de düşünülebilir. Tek neden değil de, birçok nedenden biri olarak.
Bir olay daha: Bizim kuşağın ortaya çıktığı yıllarda başlıyor şair
ressam arkadaşlığının bitmesi.
Birkaçımızda büyük resim tutkusu vardı. Boyuna albümler karıştırırdık.
Sözgelimi, Edip Cansever'le ben. Sezai Karakoç, resme başka bir açıdan
bakardı, ama bakardı. (Mülkiye Dergisi'nde onun Mona Roza'larını ben
desenlemiştim, takma adım da, Charles Suarez, yani C.S.) (...)
851. Gün
Doğan Yel ölmüş. Ölüm bu kez en yakından geçti. Doğan Yel, Sezai
Karakoç'la Maliye Teftiş Kurulu'ndan arkadaşımız. İkisi benden bir sonraki
promosyondaydılar. Yeterlik sınavında başarılı sayılmayarak gelirler
kontrolörü oldular. Benim için Maliye Teftiş Kurulu'ndan ayrılma özleminde bu
olayın da etkisi vardır. Onlar sınavı kaybetmişlerdi; bense kendimi onlar
kadar, özellikle de Doğan kadar başarılı saymıyorum. 1965'te üçümüz birden
Maliye Bakanlığı'ndaki görevlerimizden istifa ettik.
Daha sonra, nedense, Doğan Yel'le ilişkimiz zayıfladı. İstifa
ettiğimiz günlerde hemen her gün Galata Köprüsü'nün altındaki bir kahvede
buluşurduk. Karar vermiştik, kim önce iş bulursa, geri kalan ikimize parasal
yardımda bulunacak. İki kişi iş bulursa, geri kalan bir kişiye.
Doğan Yel ikimizin de okuruydu; ayrıca büyük edebiyat okuru. İstifa
edişi de bizimle yan yana olmak içindi; bir bakıma bizim için istifa etmişti.
İş bulan o oldu. Üç ay sonra ülkemizin en büyük özel kurumuna girdi.
İlk maaşını alacağı gün Karakoç'la köprüaltı kahvesinde Doğan'ı bekledik. İki
üç gün daha bekledik...
O tarihten 13 yıl sonra bir gün aradı beni. Nasıl bulmuştu ev
adresimi. O gece bizde kaldı. Yeniden sıkı bir ilişki kuruldu aramızda. Hemen
her gün beraberiz. Emekli oluşunun ilk günlerinde, yani altı yıl kadar önce
yine ortadan kayboldu. Sezai'ye ise 22 yıldır uğramamış.
Ölüm haberini alınca bayağı sarsıldım. Bir de Cansever'in ölümü böyle
sarsmıştı beni. (İkisinde de içten içe kendi ölümüm mü yansılanıp durdu?)
Sezai'ye telefon ettim. İnanamadı. Çok üzüldü.
Yukarda anlattıklarıma Doğan'a karşı şeyler söylemiş olduğum
kanısında değilim. Onun açıklanmaz yanlarını anımsamak istedim. Kafka'cı.
Dostoyevski'ciydi. Bir gölge gibi yaşadı.
Maliye Müfettişliği yardımcılığı yıllarımızı düşünüyorum. Doğan'la
Eskişehir'de beraberiz, Nazilli'de de. Eminönü Vergi Dairesi'ne, Sezai'ye
yardıma gidiyoruz. Sezai'nin Fındıkzade'deki evinde genç sağcı yazarlarla
(Nuri Pakdil, Özdenören kardeşler, Zarifoğlu) tanışıyoruz.
Doğan bir şanstı benim için. Bir gün yine görecektim onu. Yitirdim o
şansı.
Sezai ile de 20 yıldır ilişkimiz kopuk. Ama ona bir açıklama
getirilebilir.
Yükleniyor...
Şiirin başlığı Günler, şairin adı ise Cemal Süreya. Parça, şiirin kendisi kadar gerçeklik ve kişisel anıların iç içe geçtiği bir monolog gibi okunuyor. Metin, “389. Gün”, “705. Gün” ve “851. Gün” gibi numaralandırılmış bölümlerle ilerleyerek, zaman içinde bir akış oluşturuyor. Bu yapı, şiirin zamansal boyutunu vurgularken aynı zamanda anlatıcının yaşadığı duygusal dalgalanmaları da izleyiciye yansıtıyor.
Temalar
- Zaman ve Hatıra – Gün sayıları, geçmişe dair anıları sıralıyor. Her gün bir döneme işaret eder ve anlatıcının aklından geçenleri kronolojik bir şekilde ortaya koyar.
- İnsan İlişkileri – Sezai Karakoç, Doğan Yel gibi isimler üzerinden anlatıcının sosyal çevresi ve bu kişilere duyduğu bağlar işleniyor. Bu ilişkiler, şiirin içindeki duygusal yoğunluğu artırıyor.
- Yazarlık ve Sanat – “Şair ressam arkadaşlığı”, “Maliye Teftiş Kurulu” gibi unsurlar, sanatçının hem sanatsal hem de profesyonel yaşamını birleştiriyor. Sanatın ve yazarlığın, bireyin kimliğini nasıl şekillendirdiği sorusu gündeme geliyor.
- Ölüm ve Kayıp – Doğan Yel’in ölümü, Sezai’ye duyulan özlem ve Cansever’in vefatı şiirde derin bir melankoli yaratıyor. Ölüm, yaşamın geçiciliği ve unutulmazlıkla ilgili sorulara yol açıyor.
Dil ve Üslup
- Metin, günlük dil kullanımıyla akıcı bir şekilde ilerliyor. “Pencereden bakıyorum”, “Sokakta rastlarsak” gibi ifadeler, şiirin gerçeklikten kopmadığını gösteriyor.
- Parantez içinde yer alan “Mülkiye Dergisi’ndeki Mona Roza” gibi detaylar, şiir içinde gerçek dünyadan alınmış öğeleri birleştirerek okuyucuya hem içsel hem de dışsal referanslar sunuyor.
- Metin, şiirsel bir dil yerine daha çok anlatıma yakın bir yapı taşıyor. Bu durum, okuyucunun şiiri okurken bir hikaye anlatısı izlediği hissi yaratıyor.
Yapısal Özellikler
- Parçalı Anlatım – Metin, olayları birbirinden bağımsız parçalara bölerek anlatıyor. Her “gün” bir bölüm, bir karakterin veya olayın tanıtımını yapıyor.
- İçsel Monolog – Anlatıcının düşünceleri, hisleri ve anıları doğrudan okuyucuya aktarılıyor. Bu sayede şiir, izleyiciyle yakın bir bağ kuruyor.
- Zaman Çizgisi – Gün numaraları, metnin zaman akışını belirliyor. Okuyucu, şiirin içinde bir zaman yolculuğu yapıyormuş gibi hissediyor.
Sonuç
“Günler” şiiri, Cemal Süreya’nın kendine özgü anlatım tarzını ve gerçek hayatın izlerini taşıyan bir monolog olarak dikkat çekiyor. Zaman, ilişkiler ve sanat temaları etrafında dönen metin, okuyucuya hem kişisel bir deneyim sunuyor hem de insan ilişkilerinin karmaşıklığını gözler önüne seriyor. Şiir, geleneksel formdan ziyade hikaye anlatımına yakın bir yapı taşıyarak okuyucuyu düşünmeye ve kendi hayatındaki “günleri” yeniden değerlendirmeye davet ediyor.
Not: Bu tahlil otomatik üretilmiştir ve geliştirme aşamasındadır.