Etimoloji Dokunmaçı
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
birbiriyle çarpışacağından haberi olmayan iki ses arasında
bir gözlüğün ayrı yere bakan iki camında sessizce
çizikler biriktirerek birbirinden habersiz iki ses arasında
usulca ilerliyorduk. Kavuşursak biteriz diyen bir otomobille
kavuşamasak da biteriz diyen diğer bir otomobil arasında
sessizce ölüyorduk
çünkü zaman nesnesinden hızlıydı bayım ve
onu sürükleyen su selinden sadece bir damlaydı
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
elleri uzakta kalan kadınla;
kelimeleri saklayan adam arasında
sarı ışıkta hızlanarak, üzüntü sarsınca seri,
yastığın kılıfını koklayarak uykuyu arayan adamla;
onun ellerini özleyen kadın arasında
yeşil ışığı beklemeden kırmızı ışık altında
sessizce sevişiyorduk
Sütunların yıkılacağı
seslerin şiddetinden belliydi, anlayamadım bayım
anlayamadım kaçıp kaçıp döndüğüm yerin
gittiğim yer olduğunu
Ansızın çarparak
ve kanartarak kesilen kolun uzar mı kemiği
acıyla sessizleşen dil bilir mi söylemeyi
ve niçin sessizsin denildiğinde konuştuğunu sanarak
hangi dil bağırsa bademciğine gömülmez mi?
ve öpülünce içi bir tuhaf olan insan bilmez mi
aşk akıllısının delilerden türediğini
bilmez mi anasının adını, bilmez mi bayım?
Öyle acılar ki sesler ve küller arasında
öyle cümleler ki kadınlar ve kapılar arasında
öyle harfler ki morg yazılı tabelada insan siluetleri
soldan saldırınca dört, çapraz ateşte yedi harfli
satranç galiba çünkü fil kaleye gidiyordu bayım;
kale nereye,
kale hüzün içre
kale yalnızlığından bir diğer kaleye
çünkü biri; bir diğeri için bardağa boşaltıyordu kendini
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
teselli sırası bendeydi
onu öpüp kendime saklıyordum
onu öptükçe kendime kalıyordum
onu öptükçe gözlerindeki irin yarasından taşıyordu,
benim de böyle bir kedim vardı bayım
göz pınarlarında irin biriktiren kör bir kedim vardı
trene bindirip uğurladım bayım
trene bindirip el sallayarak ağladım
ikimiz de biliyorduk öleceğini;
uğurlayan ellerin bir daha dönmeyeceğini
delik deşik etin arasına sızan acının
yumruk olup gözümüze kaçacağını
Kuşların gideceği
rüzgârın şiddetinden belliydi, anlayamadım bayım
anlayamadım gidenlerin ne kadar tesir ve telef ettiğini
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
sesini alıp gittiğinden beri
iki kere bozduğum ağzını öperek yaşıyordum
iki kere gelip sonra dönen sesini bekleyerek sevgililerimi
ancak ölerek ağırlayabiliyordum
yılların savurduğu kelimelerle şehirlerde yaşadım
denize kıyısı olan kentleri özledim, kaybolmayayım diye
gittiğim yoldan döndüm evime
gittiğim yoldan döndüm ev dediğim aydınlık zindana
Kuşların ve balıkların etlerimi kemirmesine ses çıkarmadım
nasılsa çığırtkanlar sürüsü vardı bayım
onlar kuşların arasına sokulur
çok eski bir türküyü mırıldanırlardı çığlıklarıyla
bense; denize kıyısı olan kentleri severdim.
Kalbim o zaman hüznün deniz gören bir yerinde
yüzünün ıslatamadığı bir yerdi
gençtim güzeldim; eskidim bayım
anlayamadım karardığını gecelerimin
anlayamadım bayım!
bayım!
birbiriyle çarpışacağından haberi olmayan iki ses arasında
bir gözlüğün ayrı yere bakan iki camında sessizce
çizikler biriktirerek birbirinden habersiz iki ses arasında
usulca ilerliyorduk. Kavuşursak biteriz diyen bir otomobille
kavuşamasak da biteriz diyen diğer bir otomobil arasında
sessizce ölüyorduk
çünkü zaman nesnesinden hızlıydı bayım ve
onu sürükleyen su selinden sadece bir damlaydı
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
elleri uzakta kalan kadınla;
kelimeleri saklayan adam arasında
sarı ışıkta hızlanarak, üzüntü sarsınca seri,
yastığın kılıfını koklayarak uykuyu arayan adamla;
onun ellerini özleyen kadın arasında
yeşil ışığı beklemeden kırmızı ışık altında
sessizce sevişiyorduk
Sütunların yıkılacağı
seslerin şiddetinden belliydi, anlayamadım bayım
anlayamadım kaçıp kaçıp döndüğüm yerin
gittiğim yer olduğunu
Ansızın çarparak
ve kanartarak kesilen kolun uzar mı kemiği
acıyla sessizleşen dil bilir mi söylemeyi
ve niçin sessizsin denildiğinde konuştuğunu sanarak
hangi dil bağırsa bademciğine gömülmez mi?
ve öpülünce içi bir tuhaf olan insan bilmez mi
aşk akıllısının delilerden türediğini
bilmez mi anasının adını, bilmez mi bayım?
Öyle acılar ki sesler ve küller arasında
öyle cümleler ki kadınlar ve kapılar arasında
öyle harfler ki morg yazılı tabelada insan siluetleri
soldan saldırınca dört, çapraz ateşte yedi harfli
satranç galiba çünkü fil kaleye gidiyordu bayım;
kale nereye,
kale hüzün içre
kale yalnızlığından bir diğer kaleye
çünkü biri; bir diğeri için bardağa boşaltıyordu kendini
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
teselli sırası bendeydi
onu öpüp kendime saklıyordum
onu öptükçe kendime kalıyordum
onu öptükçe gözlerindeki irin yarasından taşıyordu,
benim de böyle bir kedim vardı bayım
göz pınarlarında irin biriktiren kör bir kedim vardı
trene bindirip uğurladım bayım
trene bindirip el sallayarak ağladım
ikimiz de biliyorduk öleceğini;
uğurlayan ellerin bir daha dönmeyeceğini
delik deşik etin arasına sızan acının
yumruk olup gözümüze kaçacağını
Kuşların gideceği
rüzgârın şiddetinden belliydi, anlayamadım bayım
anlayamadım gidenlerin ne kadar tesir ve telef ettiğini
Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım
sesini alıp gittiğinden beri
iki kere bozduğum ağzını öperek yaşıyordum
iki kere gelip sonra dönen sesini bekleyerek sevgililerimi
ancak ölerek ağırlayabiliyordum
yılların savurduğu kelimelerle şehirlerde yaşadım
denize kıyısı olan kentleri özledim, kaybolmayayım diye
gittiğim yoldan döndüm evime
gittiğim yoldan döndüm ev dediğim aydınlık zindana
Kuşların ve balıkların etlerimi kemirmesine ses çıkarmadım
nasılsa çığırtkanlar sürüsü vardı bayım
onlar kuşların arasına sokulur
çok eski bir türküyü mırıldanırlardı çığlıklarıyla
bense; denize kıyısı olan kentleri severdim.
Kalbim o zaman hüznün deniz gören bir yerinde
yüzünün ıslatamadığı bir yerdi
gençtim güzeldim; eskidim bayım
anlayamadım karardığını gecelerimin
anlayamadım bayım!
bayım!
Yükleniyor...
1. Genel Bakış
Mehmet Fidan’ın “Biz Kırmızı Işıkta Geçiyorduk” şiiri, hem biçimsel hem de tematik olarak deneysel bir yapı sunar. Paragraf uzunluğu, akışkan enjambman ve beklenmedik kural dışı noktalama işaretleri, okuyucuyu şiirin içindeki dalgalanma ve belirsizlikle baş başa bırakır. Şiir, gündelik bir trafik ışığı sahnesini, bireylerin içsel çatışmalarına ve toplumsal ilişkilerine bir metafor olarak kullanır.
2. Dilsel Özellikler
- Yinelenen Kısa Çizgiler: “Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım” ifadesi şiirin başında ve sonunda tekrar eder. Bu, şiiri döngüsel bir yapıya kavuşturur.
- İkili Çiftlikler: “iki ses arasında”, “iki otomobil arasında” gibi çift yapı, iki taraflı bir gerilim yaratır.
- Beklenmedik Noktalama: “kavuşursak biteriz diyen bir otomobille” gibi noktalama eksikliği, akıcılığı bozar ve şiirin “kırık” duygusunu pekiştirir.
- Çoklu Düzeyde Anlam: “kırmızı ışık”, “yeşil ışık” gibi trafik renkleri, hem gerçekçi hem de sembolik (hayat, ölüm, aşk) anlamlar taşır.
3. Temalar ve Semboller
- İletişimsizlik: “çizikler biriktirerek birbirinden habersiz iki ses arasında” ifadesi, modern insanın duygusal boşluklarını yansıtır.
- İnsanın Zamanla Mücadelesi: “zaman nesnesinden hızlıydı” sözü, bireyin zaman içinde kayboluşunu simgeler.
- Yalnızlık ve Kayıp: “kale yalnızlığından bir diğer kaleye” gibi benzetmeler, yalnızlık duygusunun evrimini anlatır.
- İnsanın Doğayla Mücadelesi: “sulardan yalnız, su selinden sadece bir damlaydı” gibi sahneler, doğa ile insanın çatışmasını gösterir.
- İlgi ve Sevgi Arayışı: “kale nereye, kale hüzün içre” ve “onun ellerini özleyen kadın arasında” pasajları, sevgi arayışının karmaşıklığını gösterir.
4. Şiirin Yapısal Analizi
Şiir, üç ana bölüme ayrılabilir:
- Trafiğe Dair Gündelik Anlatım: “Biz kırmızı ışıkta geçiyorduk bayım” ile başlayan kısmı, gündelik yaşamın içinde bir dönemeçtir.
- İnsan İlişkileri ve İçsel Düşünceler: Karakterlerin birbirleriyle olan etkileşimleri ve içsel monologları bu bölümde yoğunlaşır.
- Soyut ve Duygusal Kapanış: Şiirin son kısmı, duyguların yoğunlaşması ve sembolik bir kapanışla sona erer.
Her bölümde kullanılan “iki” ve “bir” gibi sayı sözcükleri, şiirin simetrik yapısını güçlendirir.
5. Sonuç ve Yorum
Mehmet Fidan, şiirinde modern yaşamın karmaşık yapısını ve bireyin içsel çatışmalarını, trafik ışığı gibi basit bir simge üzerinden anlatır. Şiirin dilsel özgünlüğü, okuyucuyu hem şaşırtır hem de derin bir düşünceye sevk eder. Şiir, insanın yalnızlık, aşk ve zamanla mücadelesini evrensel bir dille işlerken aynı zamanda bireysel bir deneyim olarak kalır.
Not: Bu tahlil otomatik üretilmiştir ve geliştirme aşamasındadır.
Mehmet Fidan'in Diğer Şiirleri
Bu şairin başka şiiri yok.
Bunu Okuyanlar Bunları da Okudu
İmece topluluğunun okuma alışkanlıklarına göre sizin için seçildi.
Şiir Bilgi Grafiği
Bu şiiri yazan şair ve ortak kelimeler üzerinden edebiyat ağı.
Merkez Şiir
Bu Şair
Kelime
Kesişen Şiirler
Diğer Şairler
Graf yükleniyor…
Düğümlere tıklayarak detaylarına gidebilir, fare topuyla yakınlaştırabilirsiniz.