Sundurmalarında bile soluk bırakmadıkları şehirlerin dilinden
Montevideo’dan mesela, uzaklar arasındaki en uzağın hakkında
Gitsem çok sıkılırım kesin, kalsam kendimden başlayarak böyle iyi
Nefes almam gerekliliğinden söz açılırken dağlara içimin gitmesi
Jules Rimet koskoca bir dağ görüyorken renkli kuşlar ırmağında
Kırışıklıklardan başka yüzünden düşen parçalara kadar Nando!
Beklemediğimiz köşelerden gelen sitemleri küçük ellerinden
Herkes mağlup ve ayniyle çiçeksiz bazı ellere karşı içinden
Acıklı filmler izlerken yapılacaklar listesi ve 27 Nolu Rubai
İnsan unutur gibi yapar, iplikleri sayılmaz o sonsuz kanaviçenin
Hayır şimdi değil, göğsümü kanatıncaya kadar bekleyen hıncımın
Haritalardan kazınmış bir rotaya doğru ağlarla buluşur gibi!
Son anda Muslera, atlas libas değil aba altından dünya bize
Zevahiri toplayınca müziğine daldığımız günlerin ardından
Dolar üçlemesinin ikinci filminde telgrafın tellerini kurşunluyorlar
Sevincine konan zor’a ve omuzlarına çapraz asılmış bir yığınlığa dair
<em>Eve üzgün dönenlerem> ordusuyla öyleyse, yanlış bir sevmeyi yutkunur gibi
Dalgınlığımı havalı buluyorlar, cenk davulu kalbimde reva mevsimleri!
Son anda Muslera, uzandığımız köşelerden göğe kanatlanan bir ömrün
Portmantoya asılan telaşlardan yapılmış misafirliklere doğru sağlaması
Canı sıkılan nişancılar tepesinden bakarsın ve aldırmaz olur belki gönül
Ben kendimin hainiyim derken suskun şeyhim, ben o kadar hain bile değilim
Düştüğüm yerde yapayalnız, mate değil elimdeki kalbimdeki son yudum
İçimde susmayan peygamberler, hatrım öyle kalsın; hayatımı kurtarır mısın?
Son anda Muslera!
Galeano sokağında Latin ateşi, yolumda aksak devrimciler korteji
Kim hevesinden vurulmuşsa alnına serinlikler bahşetmenin ertesi
Kalbimdeki çaputlara buz ve ateş, solgun bir gölgelik neyi onarabilir
Öyledir, herkes mağluptur ve ayniyle çiçeksiz bazı ellere karşı içinden
Bir tek selamına güveniyorum, ırmaklar bağışlanır hallarımın yasına
Geldiğinde bir kişi eksiğiz çünkü, gittiğinde bir ömür yalnız!
Son anda Muslera! Ve o anda uykusuz ihtimallerden başka koynumdan düşenleri
7.65 değil 7.32’dir şimdi bütün ringlerin, uzak iplerin ve o rivayetsiz beklemelerin şifresi
Kalacak kadar cesaretin taşlarına doğru, kocaman bir elvedayla mümkündür belki dünya
Mağarasını savunan bir keşişin güneşidir mesela, saklandığım bütün dünlerin adresi
Neden sürgün barbarlar ve pazarlıksız rehineler dolaşıyor içimin sonsuz enkazında
Son anda Muslera, son anda! Dünya adlı bir dalgınlığın en kaygılı manzarasında.
Şiir: Son Anda Muslera
Yazar: Güven Adıgüzel
Bu eser, yoğun imgeler ve dilbilimsel oyunlarla dolu bir şiir. İlk bakışta anlamsız veya “sözlüksel karışıklık” gibi görünebilecek cümlelerin arkasında, yazarın duygu durumunu ve düşünsel sürecini ortaya koyan bir dizi tematik ipucu barındırıyor. Aşağıdaki analizde, şiirin yapısal öğeleri, temaları ve dilsel özellikleri ele alınmıştır.
1. Yapısal Özellikler
Paragraf ve Satır Düzeni: Şiir, 12 paragraftan oluşur. Her paragrafların sonuna <br> etiketi konulmuş, bu da şiirin akışında beklenmedik bir duraklama yaratır. Paragraflar arasında boş satırlar, okuyucunun zihnini yeniden odaklamasına ve bir sonraki düşünceye geçişte “zaman” hissi vermesine olanak tanır.
Tekrarlar: “Son anda Muslera” ifadesi şiirin başı, ortası ve sonu olmak üzere üç kez tekrar eder. Bu tekrarlama, şiirin merkezinde bir “çarpışma” noktası oluşturur; aynı zamanda okuyucuya şiirin bütünlüğünü hatırlatır.
İç İletişim: Paragraflar arası geçişler, beklenmeyen nesne ve kavramların birbiriyle ilişkilendirilmesiyle gerçekleşir. Örneğin “Montevideo’dan mesela” ifadesi, “uzaklar arasındaki en uzağın hakkında” gibi kavramlarla birleştirilir. Bu, şiirin dilsel bir “kavga” içinde olduğu izlenimini yaratır.
2. Tematik Katmanlar
Yer ve Zaman Kavramı: Montevideo, Jules Rimet, Nando gibi gerçek yer ve isimler, şiirde görecekleriyle gerçeklikten uzaklaştırıcı bir referans noktası oluşturur. Bu, şiirin “gerçek” ile “hayal” arasındaki sınırları bulanıklaştırır.
İçsel Yolculuk: “Nefes almam gerekliliğinden söz açılırken dağlara içimin gitmesi” gibi ifadeler, yazarın kendine dönük bir yolculuğu anlatır. İçsel çatışma, “kalsam kendimden başlayarak” gibi cümlelerde kendini gösterir.
Toplumsal Eleştiri: “Herkes mağlup ve ayniyle çiçeksiz bazı ellere karşı içinden” gibi satırlar, toplumsal baskı ve bireysel direnç temasını işler. “Dolar üçlemesi” veya “telgrafın tellerini kurşunluyorlar” gibi imalar, modern dünyadaki ekonomik ve iletişimsel gerilimleri yansıtır.
Kişisel Çatışma: “Ben kendimin hainiyim derken suskun şeyhim” ifadesi, içsel suçluluk ve özsaygı eksikliğiyle mücadeleyi gösterir. Aynı zamanda “İçimde susmayan peygamberler” gibi imgeler, yazarın kendi içsel “kutsal” sesine karşı bir mücadeleyi ima eder.
3. Dilsel Özellikler
İmge Yaratma: Şiir, “koskoca bir dağ görüyorken renkli kuşlar ırmağında” gibi beklenmedik imgelerle okuyucunun zihninde çarpıcı sahneler oluşturur. Bu, şiirin “düşsel” yönünü güçlendirir.
Kelime Oyunları: “Kırışıklıklardan başka yüzünden düşen parçalara kadar Nando!” gibi cümlelerde, kelimeler arası beklenmedik bağlantılar kurulur. Bu oyun, şiirin akışını hem sürükleyici hem de biraz dağınık kılar.
Metaforik Dönüşürme: “Kalacak kadar cesaretin taşlarına doğru, kocaman bir elvedayla mümkündür belki dünya” ifadesi, “elveda” ve “dünya” kavramlarını birleştirerek, ayrılığın evrensel boyutunu vurgular.
4. Çözümleme ve Yorum
Şiir, gerçeklik ile hayal arasındaki sınırları zorlayan bir dil oyununa sahiptir. “Son anda Muslera” tekrarı, şiirin tüm yönlerini bir araya getiren bir “kapak” görevi görür. Bu tekrar, okuyucunun şiirin bütünlüğünü hatırlatır ve aynı zamanda yazarın içsel çatışmasını dışa vurur.
Yazar, yer ve zaman imajlarını karıştırarak evrensel bir insan deneyimini yansıtmaya çalışır. Gerçek dünya referansları (Montevideo, Jules Rimet) şiirin “gerçek” yönünü oluştururken, “kırışıklık”, “dağlar” ve “koskoca dağ” gibi imgeler hayali bir alan yaratır. Bu ikili yapı, şiirin “gerçeklik” ve “kurgusal dünya” arasındaki geçişi simgeler.
Sonuç olarak, Güven Adıgüzel bu şiirle okuyucuyu, dilin sınırlarını zorlayan bir yolculuğa davet eder. Şiir, hem bireysel içsel çatışmayı hem de toplumsal eleştiriyi aynı anda işler. Bu çok katmanlı yapı, şiiri hem okuyucunun zihninde derin izler bırakır hem de dilsel zenginliğiyle öne çıkar.