Küçük HanimIn Yolculuğu İçi̇n Diş Bükey
Belleğimin katlarında inip çıkıyor, unutuluşun
birinci anlamını anlıyorum. Her gece, umulmadık bir sezgi
tutuyor elimden, pergelsiz ölçeksiz bir haritayı
çıkarıyorum gizlediğim kutudan, suya ve toprağa, yokuşa
ve inişe alıştırıyorum kendimi. Saatın içini
öğrendim artık, bir çarkı ötekine dolayan
rastlantı hendesesini avucumun içi gibi biliyorum;
maddenin nerede yanıldığını, ölçünün neden sanrıl
bir saltıkla boğulduğunu gördüm. Kimbilir kaç
kez araladım fanusu - şimdi çıkma, dönmeme, gitme vaktidir.
Enis Batur Yolcu
Sapancada kırılmaların en sarsıntılı yüzü gizlidir
Hiçbir arkeolog girmemiştir, giremez bu yüzgörümüyasaklı milâda
Sen bindiğin otobüsün altındaki silgiyi farketmedin bile,
Döndüğün yolda, asfalt üzerine yıllar önce kazınmış yüzler var
Üzüntülü ve ağır yüzler bunlar
Üzüntülü ve ağır yüzler
Pencereye dudağını yaslamış sakince düşünüyorsun
Dudağını yaslamış pencereye sakince düşünüyor küçük hanım
Dudağının dokusu asfaltın kaba yüzüne doğru eğliyor
Dış bükeyden görünebildiği kadar ile yansıyor yüzü
Esmer ve anadolu kokan nefesi, sapancada biyerlerde
hurufi geleneğince okunması gereken tersten biyazı görüyor
dağlara verevine kazınmış, saplanmış harfleri ile şiirin
küçük hanıma karşıcı gelen istanbul sokaklarında bekleyen
şairin eskişehir gecelerinden, ankara terminallerinden ve
akçakoca sahillerinden damıtıp, kimselere göstermeden
içinde biçocuk gibi sakladığı en hafif zümrüt bu.
Tüm kırılmalara göğüs geriyor küçük hanım
Bağıran, böğüren, iyileşmeyen yarasının üzerine her gece sondaj yapan
Adamın şehrine doğruluyor günlerden beri,
Korku ve esrikliğin bu ikiz oyununa elbette kızarak ve çekinerek bakıyor
Ama
Küçük hanım dudaklarını bükerek, hanideyse ağlayacak gibi bakıyor geceye
Yanındaki koltukları elleri ile bütünlüyor, oradaki yolculara güzel gözleri ile bakıyor
Bu bakış fıtrattan, önlenmez ki!
Bu bakış içinde bazı çocukların doğumları cinayettir bazen diyen birinin
İnce kıyım ellerinin yansıması: öyle sade o bakışlar, öyle Sade!
Aslında uykuyu bekliyor küçük hanım
Uyku - perdesi kalkan tüm evliyalar gibi heyecanla
Hendesesinden çıkıyor şair, küçük hanım şehre girdikçe
Bal kavanozları ile giriyor şehre, sarı-siyah geceye ayak basıyor otobüsün kiri pası içinde
Otobüsün altında bisilgi, canhıraş siliyor geceyi
Anlaşmaları, belgeleri, sözleri, öpüşleri
Yasaklanıyor şimdi tüm tuzaklar -bian için-
Perdesi kalkıyor şairin
Küçük hanım şimdi şehre giriyor
Susun
[Tuşlara basarken heyecanlandığım bazı anlar vardır.
Önümdeki mum bile titrer nefesimden. Ve nefesimden korkar tüm şehir,
sanki ben bir umacı, bir arabulucu, şeytanla tanrı arası, cebraille-israfil arası bir
melekmişim gibi. Haberini verdiğim yıkılışlar/yönelişler . Tufan, en sonunda da kıyameti
merak eder insanlar. Onlar etmese bile şeyler,nesneler vs. merak ederler.
Oysa hangi peygamberdir ki o, bilinçaltı tarlasını döker önümüze Kutsal Yazı olmadan.]
susun şeyler
susun gece
yazıya ara veriyorum.
şimdilik
bu kırıkmısra meseli,
bu içten yansımalı motör yazı stili,
bu şeylere çarpan, onlarla çiftleşen eşya-obsesif şiir
şimdilik sussun!
Küçük hanım şehre giriyor
Bu şiir, Serkan Işın tarafından kaleme alınmış olup, dilin ve imgesel anlatımın yoğun bir şekilde kullanıldığı, aynı zamanda içsel bir yolculuğu konu alan bir metin olarak değerlendirilebilir. Aşağıda, şiirin teması, duygusu, imgesi, dili, alt metni ve şairin tavrı üzerinde yoğunlaşan bir edebi analiz yer almaktadır.
1. Tema
Şiirin temel teması, “kişisel keşif ve kendini bulma” sürecidir. Şair, küçük hanımın yolculuğunu hem fiziksel (şehir içi bir seyahat) hem de psikolojik (unutuluşun ilk anlamını anlama, içsel çarkların hareketi) bir perspektiften ele alır. Şiirin başında “gideceğim yeri pek bilmiyorum” ifadesiyle belirsizlik vurgulanırken, ilerleyen dizelerde bu belirsizliğin içsel bir keşif olarak nasıl yönlendirildiği anlatılır.
2. Duygu
Duygusal ton, şiir boyunca “merak”, “korku” ve “umut” arasında gidip gelir. İlk bölümlerdeki “unutuluşun birinci anlamını anlıyorum” ifadesi, melankolik bir arayışı çağrıştırırken, “sokaklarda bekleyen şairin eskişehir gecelerinden” sözleriyle umudun bir izini bırakır. Şiirin ortasında “Korku ve esrikliğin bu ikiz oyununa” ifadesiyle bir gerilim yaratılır, ardından “uyku - perdesi kalkan” ile huzur ve sakinlik vurgulanır. Genel olarak, şiir bir yolculuk hikâyesi içinde duygusal dalgalanmaları yansıtan bir duygu yoğunluğuna sahiptir.
3. İmage
Şiirde kullanılan imgesel öğeler çok katmanlıdır:
- “Dış bükeyden görünebildiği kadar ile yansıyor yüzü” – Gölge ve ışığın oyunu.
- “Suya ve toprağa, yokuşa ve inişe alıştırıyorum kendimi” – Doğal elementlerin insan üzerindeki etkisi.
- “Pergelsiz ölçeksiz bir harita” – Anlamın ve yönelimlerin belirsizliği.
- “Sokaklarda bekleyen şair” – Sanatın, kültürün ve tarihsel izlerin şehirdeki varlığı.
4. Dil
Şiir, dilsel yoğunluk ve özgünlük açısından dikkat çeker. İfade biçimleri çoğu zaman akıcı bir anlatı içinde, ancak bazen de kafiye ve ritim dışı, doğrudan betimlemelerle oluşturulur. “Örneğin: “sıkı-sıkı” yerine “kaba yüzüne eğliyor” gibi kalıtsız dil kullanımı, şiirin modern bir akımda yer aldığı izlenimini verir. Aynı zamanda tümleşik metaforlar (örneğin “perdesi kalkan” ve “hendesesinden çıkıyor”) şiirin bütünlüğünü sağlar.
5. Alt Metin
Şiirin altında, sosyal ve kültürel eleştiriler bulunur. Şair, “Şehirdeki otobüs altındaki silgi” gibi sembollerle toplumsal hafızanın ve tarihsel anlatının silinmesini, “Korku ve esrikliğin ikiz oyunu” ifadesiyle ise modern yaşamın akılcılığını ve yabancılaşmayı eleştirir. Aynı zamanda “İnce kıyım ellerinin yansıması” ifadesiyle, bireyin kendi içsel dünyasında yarattığı izlerin nasıl dışa yansıdığına dair bir metafor vardır.
6. Şairin Tavrı
Serkan Işın, şiirde kendini hem yönlendiren bir rehber hem de kendi