Uzanacağım Ve Ağlayacağım
P
Peyami Safa
Yayımlanma: 22 Temmuz 2025
Okunma:
6
Etimoloji Dokunmaçı
Felâketimizi başka biriyle taksim etmek saadettir, fakat annelerle değil, annelerle değil. Annelere anlatılan kederler taksim değil, zarbedilmiş olur: Çocuklarının felâketini iki kat şiddetle hisseden anneler, bu ıstıraplarım
çocuklarına fazlasiyle iade ederler; böylece keder anadan çocuğa ve çocuktan anaya her intikal edişinde büyüdükçe büyür.
Birbirine ufunetli adaleler gibi geçmiş, yaslanmış tahta evler. Her yağmurda, her küçük fırtınada sancılanan ve biraz daha eğrilip büğrülen bu evlerin önünden her geçişimde, çoğunun ayrı ayrı maceralarını takip ederdim. Kiminin kaplamaları biraz daha kararmıştır, kiminin şahnişini biraz daha yumrulmuştur, kimi biraz daha öne eğilmiş, kimi biraz daha çömelmiştir; ve hepsi hastadır, onları seviyorum; çünkü onlarda kendimi buluyorum; ve hepsi iki üç senede bir ameliyat olmadıkça yaşayamazlar, onları çok seviyorum; ve hepsi, rüzgârdan sancılandıkça ne kadar inilderler ve içlerinde ne aziz şeyler saklarlar, onları çok... çok seviyorum. Eşiklerinde soluk yüzlü, çıplak ayaklı, ürkek ve sessiz çocukların, ellerinde ekmek kabuğiyle ve çerden çöpden yapılmış oyuncaklarla, ağır ağır, düşünerek ve gülmeden oynadıkları bu evlerin arasında kendi evimi ararım ve âdeta güç bulurum, çünkü bunların hepsi benim evim gibidirler.
Evde kimse yoktu; kapıyı anahtarımla açtım, girdim ve her zamanki âdetimle alt kat sofada epeyce durarak, hareketsiz etrafıma bakındım. Bu sofa yaşlı bir insan yüzü gibidir: Evimizin bütün ruhu, kederleri ve neş'esi orada görünür, her günün hâdiseleri tavana, duvarlara, döşemeye bir leke, bir çizgi, bir buruşuk ve bazan da ancak bizim görebileceğimiz gizli bir işaret ilâve eder. Bu sofa canlıdır: Bizimle beraber kımıldar, değişir, bizimle beraber dağılır, toplanır, bizimle beraber uyur uyanır; bu sofa aramızda sanki üçüncü bir simadır ve güldüğü, ağladığı bile olur. Bu sofa dört köşedir: Ortada sokak kapısı, iki yanında birer pencere. Pencerenin
yanında bir ot minderi. Minderin yanında yemek masası. Masanın yanında iki sandalye. Bu sofada oturulur, yemek yenir, misafir kabul edilir. Benim her girişimde, orada, hareketsiz duruşum, beni bana gösteren bu çehreye bakmak içindir.
Ve baktım: Minderde üstüste konmuş iki yastık. (Demek annem biraz rahatsızlanmış ve buraya uzanmış.) Masanın yanında rafın önüne çekilmiş bir sandalye. (Demek annem en üst raftan bir ilâç şişesi almış) . Ha... İşte masanın üstünde bir şişe: Kordiyal. (Demek annem bir fenalık geçirmiş.) Minderin üstünde ıslak, buruşuk
bir mendil. (Demek annem ağlamış.)
Benim de bu şişeye, iki yastığa ve bir mendile ihtiyacım var, ben de Kordiyal alacağım, uzanacağım ve ağlayacağım.
9. Hariciye Koğuşu
çocuklarına fazlasiyle iade ederler; böylece keder anadan çocuğa ve çocuktan anaya her intikal edişinde büyüdükçe büyür.
Birbirine ufunetli adaleler gibi geçmiş, yaslanmış tahta evler. Her yağmurda, her küçük fırtınada sancılanan ve biraz daha eğrilip büğrülen bu evlerin önünden her geçişimde, çoğunun ayrı ayrı maceralarını takip ederdim. Kiminin kaplamaları biraz daha kararmıştır, kiminin şahnişini biraz daha yumrulmuştur, kimi biraz daha öne eğilmiş, kimi biraz daha çömelmiştir; ve hepsi hastadır, onları seviyorum; çünkü onlarda kendimi buluyorum; ve hepsi iki üç senede bir ameliyat olmadıkça yaşayamazlar, onları çok seviyorum; ve hepsi, rüzgârdan sancılandıkça ne kadar inilderler ve içlerinde ne aziz şeyler saklarlar, onları çok... çok seviyorum. Eşiklerinde soluk yüzlü, çıplak ayaklı, ürkek ve sessiz çocukların, ellerinde ekmek kabuğiyle ve çerden çöpden yapılmış oyuncaklarla, ağır ağır, düşünerek ve gülmeden oynadıkları bu evlerin arasında kendi evimi ararım ve âdeta güç bulurum, çünkü bunların hepsi benim evim gibidirler.
Evde kimse yoktu; kapıyı anahtarımla açtım, girdim ve her zamanki âdetimle alt kat sofada epeyce durarak, hareketsiz etrafıma bakındım. Bu sofa yaşlı bir insan yüzü gibidir: Evimizin bütün ruhu, kederleri ve neş'esi orada görünür, her günün hâdiseleri tavana, duvarlara, döşemeye bir leke, bir çizgi, bir buruşuk ve bazan da ancak bizim görebileceğimiz gizli bir işaret ilâve eder. Bu sofa canlıdır: Bizimle beraber kımıldar, değişir, bizimle beraber dağılır, toplanır, bizimle beraber uyur uyanır; bu sofa aramızda sanki üçüncü bir simadır ve güldüğü, ağladığı bile olur. Bu sofa dört köşedir: Ortada sokak kapısı, iki yanında birer pencere. Pencerenin
yanında bir ot minderi. Minderin yanında yemek masası. Masanın yanında iki sandalye. Bu sofada oturulur, yemek yenir, misafir kabul edilir. Benim her girişimde, orada, hareketsiz duruşum, beni bana gösteren bu çehreye bakmak içindir.
Ve baktım: Minderde üstüste konmuş iki yastık. (Demek annem biraz rahatsızlanmış ve buraya uzanmış.) Masanın yanında rafın önüne çekilmiş bir sandalye. (Demek annem en üst raftan bir ilâç şişesi almış) . Ha... İşte masanın üstünde bir şişe: Kordiyal. (Demek annem bir fenalık geçirmiş.) Minderin üstünde ıslak, buruşuk
bir mendil. (Demek annem ağlamış.)
Benim de bu şişeye, iki yastığa ve bir mendile ihtiyacım var, ben de Kordiyal alacağım, uzanacağım ve ağlayacağım.
9. Hariciye Koğuşu
**Şiir Başlığı:** Uzanacağım Ve Ağlayacağım
**Şair:** Peyami Safa
Bu şiir, hem biçimsel açıdan hem de içerik bakımından derin bir duygu yoğunluğuna sahiptir. Aşağıda şiirin teması, duyguları, imgeleri, dil özellikleri, alt metni ve şairin tavrını ele alıyoruz.
1. Tema
- Aile ve Anne-Bebek İlişkisi: Şiir, anne ile çocuk arasındaki bağın zorluğunu ve bu bağın nasıl “keder” olarak yaşandığını işler. Anne, çocuklarının felâketini iki kat şiddetle hisseder ve bu durum, hem kendisi hem de çocukları için bir yük haline gelir.
- Yaşlanma ve Değişim: Ev, ağaç gibi “keder anadan çocuğa” büyüyen bir metafor olarak kullanılır. Ev, zamanla değişir, eğrilir ve “hastadır”, ama bu değişim aynı zamanda şiirin içsel yolculuğunu simgeler.
- İçsel Ev ve Kendini Bulma: Şair, evdeki öğeleri (sofada yastıklar, şişe, mendil) kendi duygusal durumuyla ilişkilendirir. Ev, onun için bir içsel dünya ve kendini bulma mekanıdır.
2. Duygular
- Keder ve Acı: Şiir boyunca “felâket”, “kader”, “keder” gibi kelimeler tekrarlanarak derin bir hüzün yaratılır.
Şair, evde yalnız bir şekilde otururken kendi iç dünyasına bakar. Bu yalnızlık, hem fiziksel (evde kimse yok) hem de duygusal bir yansıma olur. Evdeki her nesne, şair için bir simge olur; “benim evim gibidirler” sözüyle, bu nesnelerle bağ kurar ve sevgiyi ifade eder.
3. İmgeler
- Sofanın Canlılığı: Sofayı “yaşlı bir insan yüzü” olarak betimleyerek, nesnenin dilden dışarı çıkıp kendi yaşamını yaşadığını ima eder.
4. Dil Özellikleri
Şair, aynı nesneye iki farklı anlama yer verir (ör. “yastık” hem anne rahatsızlığına, hem de şairin ihtiyacına işaret eder). Şiir, şairin kendi iç sesine ait bir monolog gibi ilerler; “Benim her girişimde” ifadeleri bu özelliği güçlendirir. “Anne”, “keder”, “ev” gibi kavramlar tekrar edilerek vurgu yapılır. Şair, resmi bir dil (felâket, taksim) ile günlük nesne tanımlamalarını (sofada yastık) harmanlar.
5. Alt Metin (Alt Anlam)
Şair, anne ve çocuk arasındaki duygusal yükü, kendi içsel çatışmasıyla eşleştirir. “Kordiyal alacağım, uzanacağım ve ağlayacağım” ifadesi, bu çatışmanın çözümünü arayan bir çabayı simgeler. “Her yağmurda, her küçük fırtınada sancılanan ev” ifadesiyle, toplumun genel olarak yaşadığı acıyı ve dayanışma eksikliğini eleştirir. Şair, evdeki nesneleri düzenleyerek kendi içsel dünyasını da düzenlemeye çalışır. Evdeki “düzen” (yastık, şişe, mendil) onun içsel düzenini temsil eder.
6. Şairin Tavrı
Şair, şiiri kendine ait bir iç monolog olarak sunar; bu, hem öznel hem de duygusal bir tavrı yansıtır. Ev ve evdeki nesneler üzerinden kendi duygularını yansıtarak, okuyucuya içsel bir yolculuk sunar. Şair, evin hem fiziksel hem de sembolik yönünü birleştirerek şiirinin bütünlüğüne katkıda bulunur.
Sonuç olarak, Peyami Safa’nın “Uzanacağım Ve Ağlayacağım” şiiri, aile bağlarının, yaşlanmanın ve içsel çatışmaların karmaşık bir dizi imge ve dil aracılığıyla anlatıldığı derinlemesine bir eser olarak değerlendirilebilir. Şair, evdeki nesneleri kullanarak hem kişisel duygularını hem de toplumsal bir eleştiriyi aynı anda ifade eder. Bu çok katmanlı yapı, şiirin okuyucuya hem anlık bir duygusal deneyim hem de evrensel temalar sunmasını sağlar.
Not: Bu tahlil otomatik üretilmiştir ve geliştirme aşamasındadır.