Şu günlerde içkiye düştüm, ondan mıdır bilmem,
Daha çok seviyorum Cansever'i, Uyar'ı, Can Yücel'i
Bir de fethi Naci'yi, ve elbet Mustafa Kemal'i
Ankara Ankara
Bir kent değil burası, bir acenta dizisi,
Bir işhanı, bir umumi mümessizlik belki,
Büyük mağazalar, bahçeliğe özenen süpermarketler
Tutulmamak üzere verilmiş bir söz gibi.
Sahi kaçıncı sanat oluyordu şu mimari?
Birer önyargı gibi uzuyor çağdaş caminin minareleri.
Opera: içine dikiş gereçleri doldurulmuş ağırlıksız bir
keman kutusu,
Osmanlı Bankası davul;
Ve Emlak Kredi'yle başlayan camdan metalden bir melodika
ordusu:
Dol (An) kara bakır dol!
Biletim öldü;
Gömleğim kirli.
Ek yapıların ana yapıları böyle ezip geçmesinde
Yoksa ölümcül bir beğeni de mi gizli?
Ne derdi buna Sadettin Köpek, Necmettin Pervane ne derdi?
Tiren kuşları daha Eskişehir'den başlayarak
Çarpa çarpa bedenlerini kara vagonlara
Can boyasıyla çizer portresinin ilk çizgilerini.
Evliya Çelebi'ye kenti gezdiren rehberin de
Sesi yeraltından geliyordu ve kemiktendi elleri.
Bir kadın torbaya doldurulmuş gibi yürüyor
Yine de, belli, içi içine sığmıyor.
Büyük Millet Meclisi'ni hiç gözden kaçırmamakta
O nereye giderse peşini bırakmayan Ankara Oteli:
İş Bankası da kendine özgü bir humour'la süzüyor
Şimdi biraz daha aşağıda kalmış Anıt-Kabir'i.
İşe bak, dün humour sözcüğü için Fransevi'yi açtıydım,
"Şetaret" diyordu yanlış okumadımsa Şemsettin Sami:
Ey şetaret bankası, artık gelmiş sayılırsın Çankaya'ya!
Ben öyle her şeye dikkat eden bir adam değilim,
Ama biliyorum DÇM için Marmara Oteli'ne gideceğim
Yakamda gizlilik rozeti, eh çobanıllık da caba;
Vergi iadesi için de Stad Otel var,
Paraşüt kulesini yukardan görmüş olursun ayrıca.
Adını titizce saklayan bir sokak buldum
Şimdi söyleyemem hangi alanın arkasında,
Oradan geçerken hep seni düşünüyorum,
Belki de oralarda bir yerdesin,
Sen tavşan aralığı,
Sen ağzımın tadı,
Bir buluş gibisin!
- Ağır ol Bay Düzyazı,
Sen ancak uçağa binebilirsin!
II.
Ankara Ankara.
Ey iyi kalpli üvey ana!
III.
Biliyor musun başkentim nedense
Birbirimizden çekiniyoruz ikimiz de,
Sen yaslarına hiç yaslanmaz oldun
Ben acılarıma yeterince.
Tek boynuzlu yapılar arasında
İki katlı ve gözlüklü bir hayırevi
Dayandım ak bedenine öptüm öptüm
Aşkım değilsen haber ver benzerimi!
Her şey öyle yeni ki burda
Kolunu kaldırsan yarının folkloruna katkı
Ama ben budalalıklarla doldurdum
Yıllarca bütün boş sayfalarımı.
Şurda işte tam şu noktada Dede'nin
İç çekişi Bach'ın soluk alışına karışıyordu,
Bir kapıyı açtım ürktüm ve kapattım
Bir milyon adam ayakta bira içiyordu.
Kim kimdik o gün, unuttum şimdi,
Yalnız buz gibi bir odada oturduğumuz aklımda,
Hani o arsız sonbahar küçücüğü
Gözündeki arpacıkla ısıtmıştı hepimizi.
Çeşmeler adın kokulu!
Şiir Tahlili – “Oteller Hanlar Hamamlar için Sürekli Şiir I‑II‑III” (Cemal Süreya)
Bu şiir, Cemal Süreya’nın karakteristik üslubunu taşıyan, kâğıt üzerinde bir şehrin (özellikle Ankara) ve onun etrafındaki sosyal, kültürel yapının heceleme oyununa dönüşen bir metindir. Şiir üç bölümden oluşsa da, tek bir bütün olarak Ankara’nın “turistik” ve “işlevsel” yönleriyle ilgili bir yazarın gözünden, çarpıcı benzetmeler ve ironik dil kullanımıyla yorumlanabilir.
1. Bölüm: Ankara’nın Şehir Tanımları
Kısa özet: Şair, “Şu günlerde içkiye düştüm…” ifadesiyle başlar. Burada, Ankara’nın bir şehir olmanın ötesinde bir “acenta dizisi” ve “büyük mağazalar, bahçeliğe özenen süpermarketler” gibi ticarileşmiş unsurlarına vurgu yapar. Şehir, “işhanı” ve “umumi mümessizlik” gibi kelimelerle hem işlevsel hem de kültürel boşlukta kalmış bir yer olarak resmedilir.
Temalar:
- Kentsel dönüşüm ve ticarileşme – Şehir, “süpermarketler” ve “acenta dizisi” ile modernleşme sürecinde kaybettiği kültürel kimliğini yitiriyor.
- İnsan-Şehir ilişkisi – “Bir kadın torbaya doldurulmuş gibi yürüyor” ifadesiyle, bireyin şehir içinde bir yük olarak algılanması ele alınıyor.
- İdeolojik ironik yaklaşım – “Biletim öldü; Gömleğim kirli.” ifadesiyle şehir hayatının yıkıcı ve yetersiz yönleri, şairin ironik dilinde ortaya konuyor.
Üslup ve Dil:
- Kelimelerin çarpıtılması – “Dol (An) kara bakır dol!” gibi ses oyunları, şiirin akıcı ama aynı zamanda karmaşık yapısını güçlendirir.
- Çoklu referanslar – Cansever, Uyar, Naci gibi yazarların ve “Mustafa Kemal” gibi tarihî figürlerin aynı cümle içinde geçmesi, şiirin kültürel referansları genişletir.
2. Bölüm: Ankara’nın Sosyal ve Politik İmajı
Kısa özet: Şair, “Büyük Millet Meclisi’ni hiç gözden kaçırmamakta” ifadesiyle Ankara’nın siyasi merkezini vurgular. Aynı zamanda “İş Bankası” ve “Anıt-Kabir” gibi kurumların betimlenmesiyle şehrin bürokratik ve tarihi kimliği tasvir edilir.
Temalar:
- Bürokrasi ve yetkililik – “İş Bankası da kendine özgü bir humour’la süzüyor” ifadesi, bürokratik kurumların insan ilişkilerine mizahi bir bakış açısı getirir.
- Şehirle bireyin çatışması – “Ben öyle her şeye dikkat eden bir adam değilim” ifadesi, bireyin şehirle uyum içinde yaşama çabası ve bu süreçteki kabullenişsizliği gösterir.
3. Bölüm: Şairin Kişisel Düşünceleri ve İçsel Yolculuk
Kısa özet: Şair, “Biliyor musun başkentim nedense” ifadesiyle Ankara’ya kişisel bir bağ kurar. Burada şehirle bireyin içsel çatışması ve “tek boynuzlu yapılar” gibi imgelerle bireysel kimliğin arayışı ön plana çıkar.
Temalar:
- Kişisel kimlik – “Sen temiz hava saklı su” gibi benzetmeler, şairin Ankara’yı hem fiziksel hem de duygusal bir liman olarak görmesini ifade eder.
- Yalnızlık ve hafıza – “Bir milyon adam ayakta bira içiyordu.” ifadesiyle, bireyin toplum içinde yalnızlık hissine vurgu yapılır.
Genel Değerlendirme
Cemal Süreya, bu şiirde Ankara’yı hem bir mekan olarak hem de sembolik bir alan olarak ele alır. Şair, şehrin ticarileşme sürecini, bürokratik yapılarını ve bireyin bu yapı içindeki yerini ironik bir dille tasvir eder. Dil oyunları, çoklu referanslar ve imgelerle dolu şiir, okuru hem düşündürür hem de şehrin karmaşık kimliğini yansıtır. Sonuç olarak, şiir “Oteller Hanlar Hamamlar için Sürekli Şiir” başlığı altında, Ankara’nın gerçek ve sahte yönlerini bir araya getirerek şehirle bireyin sürekli diyalogunu anlatır.