parası yok, ve aç, aylardır aç, ve
bir sonraki şişeydi tek kaygımız,
zirveydi, Tanrı'ydı.
iş bulur
bir-iki hatta üç-dört gün
çalışırdım
ama kalkıp işe gidemeyeceğim gün
gelirdi
ve bazen hemen öderlerdi paramı
ama korkunç bir bekleyiş olurdu genellikle,
otel idaresini oyalamak zorunda kalırdık, her gece
iki-üç kez otel odamızı arayıp şarkıları,
küfürleri, kırılan eşya gürültüsünü
lütfen
kesmemizi isteyen otel
idaresini.
pazartesi sabahlarının keyfine doyum olmazdı ama,
bir ninni
ve 11.30 gibi kalkıp aşağı iner,
çöp bidonlarını karıştırır,
iki pazar gazetesini de bulup
yukarı çıkardım ve yatakta
beraber okurduk; karikatürleri, dünya haberlerini,
seyahat ve eğlence bölümlerini, küçük ilanlar ve
eleman aranıyor sayfaları dışında
herşeyi...
birbirimizden güç alıyorduk sanırım -
hiçbir şeyi umursamamak gibi bir
eğilimi vardı ve
onun yolundan gittim
ben de.
sabah gazetelerinden sonra sokağa çıkardık,
ne çifttik ama! sigarasının etrafında öksürüp duran o
ve taranmamış saçlarımla
bir iç ve
dış alemde yitmiş
ben.
çalacak kapılar bulurduk: kaçık Rus mesela, şansı
yaver giderdi bazen, veya arada sırada hala iş bulabilen
bir mankenle yaşayan Tek Diş Lily - içki kıyağı
çekerlerdi bazen; veya barodan atılmış avukat
Eddie.
bir yerden içki gelirdi mutlaka, birileri dört ayak
üstüne düşerdi mutlaka, ve biz nasıl onlara
gidersek,
onlar da bize gelirler
bizi bulurlardı.
ve içecek neyimiz varsa paylaşırdık
onlarla.
ve anlatacak bir şeyler olurdu hep, kodese girip çıkmak
veya ölenlere dair daha çok: "hep girişteki
tabureye oturup o iğrenç puroları içen yüzü yanık
adamı anımısıyor musunuz? işte o artık..."
bir yerde oturup konuşurduk, genellikle
Pazartesi sabahları: "Marty üç gün
üç gece eve uğramamış ve kapıyı
açtığında Edna iskemlede oturuyormuş,
kaskatı,
öleli iki gün olmuştu,
herhalde..."
bilmiyorum, iyi zamanlardı sanki, güneş
sıcak ve sürekliydi ve en iyisi
gecelerdi, karanlık ve ilginç geceler,
çünkü içki etkisini göstermiş olurdu
ve dünya
katlanılabilirdi
neredeyse.
yine de, tuhaftır, en iyi pazartesileri anımsıyorum, herkesin
iş-haftasına başladığı günü, sanayi düşüne takılmışlardı,
artık gerekli olmadıklarında
onları tükürecek bir sanayinin
düşüne
biz kendimizi tükürmüştük bile, düşlere
inanmayarak korkunç patronlarla bağlarımızı
koparmıştık, özgürlüğe çok yakındık, pazartesi
milyoneriydik ve asla kaybedemiyeceğimiz
bir şeydi bu.
o ufacık odada oturup güler,
konuşur, boğulur ve içerken
birkaçımız
beraber -
mükemmele yakın, tam değil ama
neredeyse bilerek herşeyi ziyan ettiğimizi - bizi
yaratandan neredeyse daha
öfkeli -
yaptık
yaptığımızı
Çeviri: Avi Pardo
**Şiir başlığı:** Toparlama
**Şair:** Charles Bukowski (çevirisi Avi Pardo)
Bu metin, klasik Bukowski tarzını taşıyan bir şiirin serbest ve yoğun anlatımını yansıtıyor. Dilin yalınlığı, gündelik yaşamın çarpıklıklarıyla birleşerek bir “pazartesi sabahı” ritüelini tasvir ediyor. Şiir, hem bireysel hem de toplumsal bir perspektiften yola çıkarak işçi sınıfının zorluklarını, bağımlılıkları ve hayatta kalma stratejilerini ele alıyor.
1. Tema ve Konu
Kariyer, İstihdam ve Finansal Sıkıntı: Şiirin başında “kira parası yok, ve aç” ifadesiyle başlayan anlatım, ekonomik belirsizliği vurguluyor. İş bulma sürecinin sıkıcı ve kısa süreli olduğu “bir-iki hatta üç-dört gün” ifadesiyle betimleniyor.
İçki ve Bağımlılık: Metinde sıkça geçen “şişe”, “alkol” ve “içki kıyağı” gibi kelimeler, başkenti bir kaçış yolu olarak kullanan karakterleri gösteriyor. Bukowski’nin tipik “çaylak” ve “boşluk” teması burada da yer alıyor.
İnsan İlişkileri ve Toplumsal İzolasyon: Şair, “birbirimizden güç alıyorduk” ifadesiyle dayanışma ama aynı zamanda “hiçbir şeyi umursamamak” tutumunu da ortaya koyuyor. Gündelik hayatın içinde, insanların birbirlerine bağlanıp bir arada kalma çabası görülüyor.
2. Üslup ve Dil Özellikleri
Serbest Akış: Şiir, geleneksel ölçü ve uyak kurallarını yok sayıyor. Paragraflar arasında geçişler kesintili, okuyucuya “pazartesi sabahları”nın döngüsünü hissettiriyor.
Yalın ve Direkt Dil: “kira parası yok, ve aç” gibi doğrudan ifadeler, Bukowski’nin sade ama etkili anlatımını yansıtıyor. Kısa cümleler, okuyucunun hem hızla ilerleyerek hem de anlık bir duygu yoğunluğuna kapılmasını sağlıyor.
İçsel Monolog ve Gündelik Kelime Kullanımı: “otel idaresini oyalamak zorunda kalırdık” gibi gerçekçi, sıradan bir dil kullanımı şiirin samimiyetini artırıyor. Aynı zamanda “pazartesi sabahlarının keyfine doyum olmazdı” ifadesi, monotonluk içinde bile bir anlam arayışı gösteriyor.
3. Görsel ve Duyusal Unsurlar
İçki, Gülme ve Ağlama: Şiir “güle, konuşur, boğulur” gibi bir dizi duygu durumunu aynı anda içeriyor. İçkiyle ilgili betimlemeler, hem fiziksel hem de duygusal bir bağımlılık hissi yaratıyor.
Çevre Tanımlamaları: “otel odamızı arayıp şarkıları, küfürleri, kırılan eşya gürültüsünü” gibi betimlemeler, metni gerçekçi bir evrenle buluşturuyor. Gecelerin “karanlık ve ilginç” olduğu vurgusu, şairin karanlık tarafına dikkat çekiyor.
4. Sosyal Eleştiri
İşçi Sınıfı Mücadelesi: Metin, iş bulma sürecinin kısa süreli olduğu ve “iş-haftasına başladığı günü” anlatırken, modern iş dünyasının istikrarsızlığını gözler önüne seriyor.
Patron ve Toplum Eleştirisi: “korkunç patronlarla bağlarımızı koparmıştık” ifadesi, kapitalist sistemin birey üzerindeki baskısını vurguluyor. “Özgürlüğe çok yakındık” sözü ise bireysel özgürlük arayışını yansıtıyor.
5. Stilistik Çıkarımlar
Metafor ve İmgeler: “bir yerden içki gelirdi mutlaka” ifadesi, hayatın sürekli bir tütün gibi olduğu metaforunu taşır. “tek kaygımız zirveydi, Tanrı'ydı” ifadesi ise hayatın amacının belirsizliğini ve arayışını simgeler.
Ritim: Şiir, “pazartesi sabahları” ritmiyle bir döngü oluşturur. Bu, okuyucuya karakterlerin hayatındaki belirli bir düzeni hatırlatır.
6. Sonuç
Bu şiir, Charles Bukowski’nin “gerçek hayatın çarpıklıklarıyla yüzleşme” teması üzerinden, modern işçi sınıfının ekonomik sıkıntıları ve bağımlılıklarıyla başa çıkma çabalarını anlatıyor. Dilin yalınlığı, yoğun duygusal anları ve toplumsal eleştiriyi birleştirerek okuyucuya hem empati hem de sorgulama fırsatı sunuyor.