Bad-I Muhalif
Şair: Neyzen TEVFİK
Okunma: 4
Huzur-ı kalb ile etmiş salatı hüsn-i eda.
Duyar, bakar kocası, bu namaza hayret eder,
Bu üç adet osuruk her fesadı davet eder.
Sorar ve der ki:
“Be hatun, namazda üç kere sen
Osurdun aldırış etmeksizin, sesinden ben
Utandım Allah’a karşı huzur-ı izzette,
Bu zartadan ki: hususan dem-i ibadette”
Kadın tebessüm eder, der ki:
“Kalbim Allah’a
Hulus ile müteveccih olursa dergâha,
Salat-ı mümini hiç ettirir mi zarta suküt,
Götüm kıyamete dek cehren etse de cart curt! ”
Hikâye bu, gelelim şimdi, emr-i tetkike:
Huzur-ı hakta osurmak olur mu böyle şaka?
Hafisi, cehrisi, Bâb-ı Meşihat’a ait,
Fakat huzu’ ile amden, hem erkeği şahit...
Kadın da haklı bakınca, delili kalb-i selim,
Bu kalbe karşı ne eyler şerait-i tahrîm?
Bu vaka hayli mühimdir, edilmeli, tamik,
Bu hadise ki, bu levha; vatanda bit-tatbik.
Herif, hükümet olursa, kadın da devlettir,
Namaz vazifedir, osruk “Sada-yı millettir! ”
Şadalar imdi vücûh-ı selâseye mebni
Olur ki ilm ile halleyler içtihad-ı zeni.
Birinci ah-ı derundan nişanedir sessiz,
Bu iştikâ-yı hafidir ki; zulm-ı kahrengîz.
İkinci cehren olur ki: Şu hâl-i matbuat,
Kaza-yı haceti kanuna uydurur, heyhat!
Üçüncü: Amden o, işte hayatı Ankara'nın,
Vazifeyi tanımaktır esası yaygaranın.
Gürültü, top, tüfek, isyan nedir vazife için?
Vazife çünkü: Mukaddes, vatan hayat ile din.
Bu yolda kalbini Allah'a rabt eden korkmaz,
Bozulmaz öyle patırtıyla kıldığı o namaz.
Sada-yı milleti ilan eden kadın. Bu herif
Eşek gibi bakar ancak, mukaddesat-ı Şerif.
Ne olduğu size zahir değil mi? İşte vatan.
Sada-yı millete karşı ağız açarsın, utan.
Bu cehren oldu evet, gel, seninki ya imza?
Çıkar mı o leke bilmem ki; yıkasa derya?
Demek o bad-ı muhalif, eser ki devletten
Habîr eder vükelâyı reh-i hükümetten.
Uyandırır kara yelle müsebbib-ül-esbab
O kaptanı ki olurken gemi zulümle harab,
O na-hud’a-yı cehalet penah-ı bî-izan
O yolculardan utanmaz mı? İşte hal-i vatan.
Hayır, utanmaz o, onda utanmak olsa eğer
Öperdi südde-i şevket penahı mihr-i zafer.
Şeraitin başı halkın vazifesinde huzur
Huzur-ı hakta vazife kabul eder mi kusur?
Bu yerde devlet u millet idare gerdişidir,
Hatayı kontrol ancak hükümetin işidir.
Hükümetin ise timsali heyet-i Âyân
Mezarlığı vükelâ, servi, zilli Mebûsan.
Bu işte saye-i şevketpenah-ı devlettir,
Bu kabre fatiha, artık sada-yı millettir.
Misal için size ben bir hikâye arzedeyim,
Bu fıkra dikkate şayan hakikati mülhim:
Büyükçe bir adam ölmüş necib, hem zengin,
Gasil vesaire neyse merasim-i tekfin
Olur iken teneşirde yavaşça doğrulmuş,
İmam ve ordakiler cümleten hacil olmuş.
İmam, demiş ki:
“Efendim, vücudunuz kirli
İmiş de bir yıkamak istedik değil mi iyi? ”
Evet demiş.
“Güzel amma götümdeki pamuğa,
Cevabı kim verecek? Sor başındaki kavuğa.”
Meğerse sekteden arız imiş bu hâl-i garib,
Sıcak su da dökülünce çıkar hata-yı tabib.
Bu işte ba’s-ı vatandır ki biz bad-el-mevt;
Sıcak su gözyaşıdır, hak, bu serserice evet.
Fakat bilir misiniz ki; yazar iken bunu ben,
Fakülte’de gece saat yarım, soğuk birden
Tipiyle, karla hücum etti, yok odun yakacak
Ya şu zavallı ahaliye hangi göz bakacak?
Müzahrafât-ı hükümet taşar devâirden
Rical-i anane dönmez bu fikr-i kahirden.
Bütün vesaik-i zillet şu sözle dolmuştur:
Bu doğrusu ise de her nasılsa olmuştur.
Hukuk-ı halk ise de her nasılsa zulm-i sarih
Budur ki lanete şayan, değil hata-yı kabih.
Benimseyen adam ancak, maaş için, vatanı,
Kızarmıyor o surat hiç, sıvansa elle, kanı!
Muhabbet-i vatan ancak geçinme âlemidir,
Dilinde davet-i düşmen ki vird-i mahremidir:
Temerküz etmemiş asla o dilde hubb-ı vatan
Sorulsa ceddi de mutlak vezir-i âlîşan!
Nasıl temerküz eder ki o şive-i suni
Kalemde kopye edilmiş riyaların nev’i.
Bu bî-hâyâ beyefendi bileydi kendisini
Akort ederdi Rübâb-ı Şîkeste’ye sesini.
Bu Fikret'e yanar âlem, fakir ise, kızarım,
Muhiti anlamamıştır, o bî-kese kızarım.
Vefatına sebebiyyet veren şu hal-i vatan,
Fakat bu hâli tedaviye yeltenir insan.
Bu inkıhara da çare budur ki tnerd-i metin,
Merdi fikrini bir yolla millete telkin.
Dehayı, fikri el altından oynatır ehli,
Budur siyaset-i şahsiyenin asıl temeli
Bu hizmeti yapamazdı, kalın gelirdi ona,
O Aşiyan’ı feda güççedir vatan yoluna.
O benden önce bilirdi Tolostoy oğlumuzu,
Öğürdü, kustu, çıkardı, o nur gibi domuzu.
Onun vekarım öldürdü gayz-ı Emrullah,
Gömüldü kendi de ardınca sad hezâr eyvah!
Onun vefatına vallahi ağlayanları ben,
Güler de benzetirim nam u ruhuna rehzen.
Hayat-ı aşka kıyılmaz irade-i har için,
Şikeste olduğu anda Rübâb'ı sustu Tanin.
Elimde bak koca pîrin... gibi kamışı;
Yapar eşekleri insan, teranedir bu aşı.
Girer huzur ile kerhaneye, harabata,
Çıkar sürür ile ta sidre-i semavata!
O noktada biraz inler küşâd olur deycûr,
Gelir ayağına hîçî, elinde bade-i nûr!
Bir ıstıfa-yı müebbed içinde vahdetle,
Kalır nedime-i ruhu peri-i sanatle.
Bedayiin görülür bestekar-ı ilhamı,
Şiirle raks eder aşkın peri-i âlâmı.
Dehaya ait o âlemde emf-i teşrifat;
Nedir bu ka’r-ı serâir, nedir bu umk-ı hayat?
Vücud, hâk-i mezellette, dil semalarda,
Pür-inşirah seyahat eder fezalarda.
Sen ey Azâb-ı Mukaddes, hayal-i Mevlânâ,
Senin mi söyle, senin mi bu kişver-i mana?
Bu iltifat-ı kadimin nigâh-ı hayrettir;
Vücud-ı marifetin, kıblegâh-ı vahdettir.
Serâir-i azametle dolan şu köhne serim,
Ne var içinde ki arşı, zemin-i fikr ederim?
Urücu velyeden efkâr içinde kavs-i nüzul,
Bu sânihâtı saçar, ben de kayd ile meşgul.
Hülasa: Ben değilim o cihan-ı râz-ı gezen,
Nühüfte perde-i nâyın içindeki Neyzen.
Yayınlanma Tarihi: 25 Eylül 2025
Art-ı Sûni Zekâ — Tahlil
henüz daha geliştirme aşamasındayız!!!!Şiir, geleneksel İslami ibadet normlarıyla toplumsal cinsiyet rollerini çarpıcı bir şekilde çatıştır. Kadının namaz sırasında “osurmak” eylemi, hem ritüelin kutsallığına hem de toplumsal gözetimlere dair bir meydan okumayı temsil eder. Bu, şiirin temel temasıdır: kutsallık ve toplumsal baskı arasındaki gerilim.
Temalar
- Kutsallık vs. Doğal İnsan İhtiyaçları: Namazın mükemmel bir şekilde yerine getirilmesi beklenirken, kadının doğal biyolojik ihtiyacı (osurmak) bu beklentiyi çarpar.
- Toplumsal Cinsiyet Rolleri: Kadın, erkek (kocası) ve toplum tarafından “huzur” ve “sükunet” standartlarına uymak zorunda tutulurken, bu standartların gerçeklikten uzak olduğu ortaya çıkar.
- Görünürlük ve Gizlilik: İbadetin içsel bir deneyim olması gerektiği iddiası, dış gözlemcilerin müdahalesiyle zayıflar.
- Devlet ve Dini İkiliği: Şiirin ilerleyen bölümlerinde, “devlet” ve “din” kavramları birbirine karıştırılır; kadın haklarının devlet politikasıyla nasıl çakıştığına dair bir eleştiri bulunur.
Duygu ve Ton
Şiir, hiciv ve alaycılıkla dolu bir ton taşır. Kadının “osurmak” eylemi, hem mizahi hem de eleştirel bir şekilde betimlenir. Okuyucu, bu sahne sayesinde hem güler hem de derin bir rahatsızlık hisseder. Duygu yoğunluğu, toplumsal normların yapaylığını ve bireysel özgürlüğün sınırlanmasını sorgulayan bir öfke içerir.
İmgeler
- “Osurmak” eylemi: Kutsallığın doğayla çakışması, fiziksel bir “gürültü” olarak temsil edilir.
- “Huzur-ı kalb” ve “Salat-ı mümini”: İçsel dinginlik sembolleri, dış dünyada gerçekçi bir şekilde tekrarlanmaz.
- “Devlet” ve “din” sembolleri: İki kavramın birbirine karıştırılması, bir “çarpışma” imgesi olarak kullanılır.
- Toplumsal sorumluluk ve vatandaşlık kavramlarının bir araya getirilmesi, bu ikiliğin çelişkisini vurgular.
Dil ve Üslup
Şiir, klasik Türk şiiri öğelerini (metre, uyak) karıştıran bir “özgür akış” üslubu kullanır. Dil, hem klasik şiirsel terimleri (huzur-ı kalb) hem de modern argo ifadeleri (“osurmak”) içerir. Bu karışım, şiirin “gerçek” ve “sahte” arasında sürekli bir geçiş yapmasını sağlar. Ayrıca, şiir boyunca arka arkaya gelen “hüküm” ve “şikayet” satırları, okuyucunun dikkatini sürekli olarak yenileyen bir ritim oluşturur.
Alt Metin
Şiirin yüzeyinde kadının namaz sırasında “osurmak” eylemi, toplumsal cinsiyet normlarına karşı bir protesto olarak okunabilir. Ancak alt metinde, bu eylem aynı zamanda toplumsal baskıların bireysel özgürlük üzerindeki baskısını simgeler. Devletin ve dini otoritelerin, bireylerin doğal ihtiyaçlarını bastırarak “kutsallık” adı altında toplumsal düzeni koruma çabası eleştirilmektedir. Bu bağlamda, şiir “özgürlük” ve “dini gerçeklik” arasındaki çatışmayı dramatize eder.
Şairin TAVRI
Neyzen Tevfik, şiirinde hem hicivsel bir gözlemci hem de derin bir eleştirmen olarak kendini gösterir. Şair, toplumsal normlara karşı bir “korkusuz” tutum sergilerken, aynı zamanda bu normların insan hayatındaki gerçek etkilerini vurgular. “Osurmak” gibi basit bir eylem üzerinden, büyük bir toplumsal ve dini yapıyı eleştirme cesareti gösterir. Bu nedenle, şairin tavrı hem “şakacı” hem de “kritik” bir dille, okuyucuyu düşündürmeye yöneliktir.